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　　當(dāng)真人動畫從一種新穎的電影形式發(fā)展到一種具有獨特意義的電影形式時，它開始迎來了真正的產(chǎn)業(yè)化機遇。這一獨特存在的意義在當(dāng)時被概括為以下幾個方面：第一，當(dāng)手繪動畫不可能對城市、田野等復(fù)雜場景進行全景復(fù)制時，電影制作者會利用真實的背景和動畫人物來共同制作；(2)當(dāng)手繪動畫不可能對城市、田野等復(fù)雜場景進行全景復(fù)制時，電影制作者就會利用真實的背景和動畫人物來共同制作；第二，有些表演的奇幻或其他非現(xiàn)實主義、超現(xiàn)實主義的電影主題，是不可能用寫實的拍攝材料來貫穿的，必須與動畫的形式混在一起；第三，由于成本的原因，繪制真實的背景顯然比手工繪制要便宜得多。從20世紀(jì)80年代到2000年：現(xiàn)場動畫作為一門獨特的藝術(shù)和

　　的存在不斷的實驗和拍攝，使現(xiàn)場動畫在藝術(shù)魅力上有了很大的進步，最后，在20世紀(jì)80年代，他形成了自己獨特的美學(xué)，其誕生的標(biāo)志就是具有里程碑意義的“誰陷害兔子羅杰”(1988)。北京工業(yè)動畫制作可以更詳細、完整、互動的展示企業(yè)的產(chǎn)品， 工業(yè)動畫使目標(biāo)受眾更自覺、主動的接受企業(yè)的產(chǎn)品。多媒體產(chǎn)品動畫演示可以做到，工業(yè)動畫引領(lǐng)用戶直觀方便了解產(chǎn)品的結(jié)構(gòu)及工作原理。
　　這項工作是一個里程碑，因為它極大地擴展了動畫角色與真實人物和背景的交互。從視覺上看，動畫人物不再與現(xiàn)實世界處于兩個畫面層次，而是存在于同一個世界中。從劇情到技術(shù)實現(xiàn)，再到真人與動畫人物之間的一些小的互動表演，這部電影將真人與動畫無縫地結(jié)合在一起。
　　這部電影幾乎從來沒有制作過真人動畫。這一技術(shù)后來被用于喬丹的空中扣籃(1996年)，并逐漸成為一種實踐，在扣籃結(jié)束時，喬丹的手臂被拉得很長。這種處理方式使得動畫與真人之間的互動呈現(xiàn)出一種真實感，而不是像過去那樣由于刻意的追求或由于技術(shù)的限制而呈現(xiàn)出一種偽假象的效果。
　　“空中扣籃”和“誰陷害了兔子羅杰”-這兩部影片都在票房上取得了成功。在這兩部作品誕生的同時，經(jīng)過一段時間的發(fā)展，一系列具有這種新的動畫風(fēng)格的真人動作片也隨之誕生。例如，“穿越美女”(1992)、“最后的魔鬼英雄”(1993)、“太空中的點”(1994)、“鬼與馬精靈”(1995)、“101只斑點狗”(1996)、(景兵動員(1998)、“精靈老鼠兄弟”(1999)等電影，但是大多數(shù)電影的票房都不是很好。
　　經(jīng)過20世紀(jì)80年代美學(xué)探索的革命性發(fā)展，真人動畫牢固地確立了模仿現(xiàn)實的道路，CG技術(shù)的飛速發(fā)展使這一目標(biāo)成為現(xiàn)實。北京宣傳片制作我們可以通過點擊軟件主界面右下角的 “當(dāng)相片展示時”，在彈出框中靈活選擇即可。我們也可以結(jié)合鏡頭縮放效果一同使用，這樣產(chǎn)品圖片展示更優(yōu)雅唯美了。