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3.6配角一般來說，配角的角色和對主角的刻畫是不同的，所有的角色都會圍繞著主角來扮演。北京工程動畫制作如今世界上三維動畫最成熟的當(dāng)屬美國，而日本依舊是把二維動畫作為主流。歐洲等一些國家會運(yùn)用更多的動畫表現(xiàn)形式，包括定格等。而中國如今的動畫比較混亂，為了盡快地追求經(jīng)濟(jì)效益而拋棄了傳統(tǒng)中國動畫的風(fēng)格，部分模仿歐美，部分模仿日本。如大家熟悉的FLASH動畫。它只是一個工具而已，并不能說明它是二維動畫或者是三維動畫。電力動畫制作讓靜態(tài)的畫面動起來一直是人類執(zhí)著追求的一個夢想。人們公認(rèn)的最早的“動畫現(xiàn)象”是一幅舊石器時代的野牛圖，它在西班牙北部阿爾塔米拉洞穴的壁畫中，其野牛的尾巴和腿均被重復(fù)繪畫了幾次，看起來有奔跑的動感。在約2000年前的埃及的墻飾上，描繪著兩個摔跤的一小段連續(xù)動作。其動作分解準(zhǔn)確，過程表現(xiàn)完整，類似今天的連環(huán)漫畫。在古希臘的陶瓶上也發(fā)現(xiàn)了連續(xù)動作的繪畫。機(jī)械動畫制作產(chǎn)品演示動畫就是采用三維動畫及影視后期處理軟件，把產(chǎn)品的結(jié)構(gòu)、特點(diǎn)、功能、工作原理通過動畫形式立體呈現(xiàn)出來，使人們直觀、詳實、全方位動態(tài)了解新產(chǎn)品功能及特色。這種栩栩如生的產(chǎn)品表現(xiàn)形式給客戶帶來新奇、好感與信賴。配角的設(shè)置由主人公決定，有助于刻畫主人公之間復(fù)雜的關(guān)系、行為和事件。他們不僅要與主人公保持密切的關(guān)系和邏輯，而且要相互聯(lián)系，相互促進(jìn)。理想的情況是，每個場景中的每個角色都會帶出一些特征來幫助事件發(fā)展，這種巨大的關(guān)系會加劇主角的地位，形成一個分散的網(wǎng)絡(luò)。配角不能被動地充當(dāng)主角周圍的點(diǎn)綴，而應(yīng)積極參與劇情活動，或從多個角度將主人公襯托出來，形成鮮明的人物對比。1。反差是戲劇中經(jīng)常出現(xiàn)的一種手法，它可以用來塑造人物鮮明的個性特征。這是由生活本身決定的，在我們的生活中，每一件事都存在著矛盾，都是相互關(guān)聯(lián)、相互比較而存在的。在生活中，我們比較東西，更容易得到自己的特點(diǎn)，胖和瘦在一起就會顯得更胖、更瘦。一部電影中的人物必須有自己鮮明的特點(diǎn)，但同時也必須有微妙的聯(lián)系，在一對角色中一般是互補(bǔ)的或?qū)α⒌?。這樣，每個人物都可以在故事中發(fā)揮自己的作用，恰如其分，不會多余或缺失，以免讓觀眾感到困惑。以下是性格特征的一些常見比較。美與丑，善良與殘酷，智慧與愚蠢，敏捷與笨拙，強(qiáng)者與軟弱，樂觀與悲觀，吝嗇與寬容，熱情與冷漠，勇敢與恐懼，勤奮與懶惰，智慧與挫折，沖動與平靜，浪漫與單純，如卡通片“大力神”、“宙斯”、“冥王星”等，是善與惡的結(jié)對(圖3=69)，加強(qiáng)了矛盾。蜂蜜和射手座是美和丑的結(jié)合(圖3/70)，襯托出梅爾的魅力。飼養(yǎng)員的兩個小怪物，一個胖和一個瘦，一個紅色和一個藍(lán)色(圖3和圖71)，出現(xiàn)成對，使他們的個性更容易區(qū)分。這些配角的主要特征并沒有從電影的開頭到結(jié)尾發(fā)生變化，但作為主角，它們一般都是在一個角色內(nèi)發(fā)生變化的。海格從一個每個人都無法躲避的怪物變成了一個每個人都愛的英雄(圖3-72)。這也是男配角與男配角的區(qū)別，男主角是從一個形象轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€對立的形象，而一般的配角一直保持著自己的特點(diǎn)，直到最后。2。適度特別強(qiáng)調(diào)必須限制輔助角色的形成。一個不成熟的編劇常常過度扮演配角，最終搶走主角的劇本。配角的魅力可能會超過主角的魅力。原因很簡單，因為主人公的塑造太有限，不能有太多的缺點(diǎn)，也要承擔(dān)很多的任務(wù)、任務(wù)等等，所以很難，很可能被塑造得太重，會讓編劇很頭疼的。