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　　動畫藝術的本體體現(xiàn)了動畫藝術對現(xiàn)實的物質(zhì)超越，主要表現(xiàn)在兩個層面：一是喜劇造型，二是電影運動。如果我們跳出這兩個特定的層面，我們也可以看到，這種物質(zhì)超越具有一個重要的特征，那就是它反映了現(xiàn)實時間和空間的超越。因此，動畫藝術的本體從物質(zhì)層面上表現(xiàn)了它與現(xiàn)實的關系。

　　動畫不同于真實的電影。北京三維動畫公司文學劇本，是動畫片的基礎，要求將文字表述視覺化即劇本所描述的內(nèi)容可以用畫面來表現(xiàn)，不具備視覺特點的描述（如抽象的心理描述等）是禁止的。動畫片的文學劇本形式多樣，如神話、科幻、民間故事等，要求內(nèi)容健康、積極向上、思路清晰、邏輯合理。北京三維動畫制作公司分鏡頭劇本，是把文字進一步視覺化的重要一步，是導演根據(jù)文學劇本進行的再創(chuàng)作，體現(xiàn)導演的創(chuàng)作設想和藝術風格，分鏡頭劇本的結構：圖畫+文字，表達的內(nèi)容包括鏡頭的類別和運動、構圖和光影、運動方式和時間、音樂與音效等。其中每個圖畫代表一個鏡頭，文字用于說明如鏡頭長度、人物臺詞及動作等內(nèi)容。這是一種完全假設的媒體形式。它不使用真正的攝影機來記錄現(xiàn)實，而是以手工和藝術的方式創(chuàng)建和記錄自己。動畫本身是不現(xiàn)實的或超現(xiàn)實的。動畫電影的結構、文本的制作、甚至童話的運用、動物的運用、諷刺人物的漫畫等，都以不同的方式暗示現(xiàn)實，渴望在心理層面上接近真實。
　　在動畫藝術中，電影本體強化了漫畫本體的特殊性，使漫畫看起來像插在翅膀上，從靜態(tài)運動，夸張變形的程度更大，變化更多。北京三維動畫制作公司分鏡頭劇本，是把文字進一步視覺化的重要一步，是導演根據(jù)文學劇本進行的再創(chuàng)作，體現(xiàn)導演的創(chuàng)作設想和藝術風格，分鏡頭劇本的結構：圖畫+文字，表達的內(nèi)容包括鏡頭的類別和運動、構圖和光影、運動方式和時間、音樂與音效等。其中每個圖畫代表一個鏡頭，文字用于說明如鏡頭長度、人物臺詞及動作等內(nèi)容。創(chuàng)作主體的情感表達更自由、更強烈，動畫的喜劇效果更具公共性和野性。另一方面，動畫本體為電影本體運動的充分發(fā)揮奠定了良好的基礎，使其不受現(xiàn)實電影中物質(zhì)世界的限制。讓漫畫造型在一種非常規(guī)、非常規(guī)的狀態(tài)下，不受束縛地做任何你想做的事，來創(chuàng)造一個超現(xiàn)實、非現(xiàn)實的虛擬形象世界?？梢钥闯?，漫畫與電影的有機結合，相互依存、交融、互補，共同構成了動畫藝術的統(tǒng)一本體，即漫畫造型的自由運動形象，是動畫藝術的本體論存在形式。
　　如果你進一步問：動畫本體存在的意義是什么？人類為什么要創(chuàng)造不現(xiàn)實的卡通動畫形象？這觸及了動畫藝術的本質(zhì)。第二節(jié)動畫是創(chuàng)造生命自由運動的藝術
　　動畫藝術的本質(zhì)是創(chuàng)造生命的運動有人認為電影的本質(zhì)是運動。動畫的優(yōu)點在于運動。這種觀點似是而非，令人困惑。戲劇、舞蹈和音樂能離開體育嗎？事實上，體育只是這些藝術的存在，而不是本質(zhì)。電影是演員通過藝術加工，用全身和心靈表演的動作，用攝像機忠實地記錄下來，它的存在方式是真實的記錄運動，戲劇是演員用自己的身體和內(nèi)心的運動來反映生活狀態(tài)，它的存在方式直接呈現(xiàn)在舞臺上；舞蹈是舞者用自己的肢體來宣泄內(nèi)心的情感，它的存在方式是在舞臺上表現(xiàn)肢體的運動；音樂是在時間的流動中通過歌唱或播放聲音的運動來表達主體的情感和情感，它的存在方式是表達聲音的運動。