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　　通過動作描述心理狀態(tài)，是指通過動畫圖像的動作、表情、眼睛等，揭示動畫圖像的內(nèi)在活動，這不僅使相對靜止的畫面變得非常動態(tài)，而且也顯示了動畫圖像的內(nèi)在隱秘性。北京三維動畫制作造型設(shè)計，包括人物造型、動物造型、器物造型等設(shè)計，設(shè)計內(nèi)容包括角色的外型設(shè)計與動作設(shè)計，造型設(shè)計的要求比較嚴(yán)格，包括標(biāo)準(zhǔn)造型、轉(zhuǎn)面圖、結(jié)構(gòu)圖、比例圖、道具服裝分解圖等，通過角色的典型動作設(shè)計（如幾幅帶有情緒的角色動作體現(xiàn)角色的性格和典型動作），并且附以文字說明來實現(xiàn)。超越建筑多媒體提示造型可適當(dāng)夸張、要突出角色特征，運動合乎規(guī)律。這樣觀眾才會欣賞。動畫形象的動作、表情、眼睛都是人為的，活動單調(diào)、呆板、機械，不像真人電影中真正的演員那樣真實、自由、靈活、親切。因此，三維動畫的制作需要劇作家將動畫圖像的內(nèi)部活動外化，并通過身體的運動來表現(xiàn)出來。在“鐘樓的駱駝”中，當(dāng)卡西莫多看到埃斯梅拉達愛上博施上尉并與他親熱時，他感到羞愧和羞愧，并從他的懷里掏出一張名為“紅色A”的卡片，這張卡片代表了埃斯梅拉達的心臟。用雙手把它撕成兩半，扔到地上，然后轉(zhuǎn)過身來，坐在地上。這一系列的行動具體而生動地揭示了卡西莫多的自卑情結(jié)和絕望。有時主人公也會故意做一些動作來揭示自己的心理活動，比如“國王和我”，女老師和兒子都在船上，突然有一條黑龍飛出了大海，他們都很害怕。于是女老師用吹口哨和唱歌來隱藏和驅(qū)散恐懼。

　　2.通過幻覺外化來表現(xiàn)心理
　　，通過幻覺外化來表現(xiàn)心理學(xué)，是指通過聯(lián)想、夢、記憶、幻覺等意識流或潛意識來表達自己的心理狀態(tài)。北京三維動畫制作公司分鏡頭劇本，是把文字進一步視覺化的重要一步，是導(dǎo)演根據(jù)文學(xué)劇本進行的再創(chuàng)作，體現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)作設(shè)想和藝術(shù)風(fēng)格，分鏡頭劇本的結(jié)構(gòu)：圖畫+文字，表達的內(nèi)容包括鏡頭的類別和運動、構(gòu)圖和光影、運動方式和時間、音樂與音效等。其中每個圖畫代表一個鏡頭，文字用于說明如鏡頭長度、人物臺詞及動作等內(nèi)容。北京三維動畫制作造型設(shè)計，包括人物造型、動物造型、器物造型等設(shè)計，設(shè)計內(nèi)容包括角色的外型設(shè)計與動作設(shè)計，造型設(shè)計的要求比較嚴(yán)格，包括標(biāo)準(zhǔn)造型、轉(zhuǎn)面圖、結(jié)構(gòu)圖、比例圖、道具服裝分解圖等，通過角色的典型動作設(shè)計（如幾幅帶有情緒的角色動作體現(xiàn)角色的性格和典型動作），并且附以文字說明來實現(xiàn)。超越建筑多媒體提示造型可適當(dāng)夸張、要突出角色特征，運動合乎規(guī)律。這一技術(shù)在漫畫中更自由、更靈活。它使內(nèi)在的心理動力直接外化到畫面造型中，從而產(chǎn)生強烈的視覺沖擊力，因而更具感染力。木蘭在花木蘭為他的父親參軍后，當(dāng)他的父親在祖先的靈卡前祈禱祖先保佑木蘭安全時，祖先的形象變成了幻想，一個接一個地活躍了起來。他們千方百計保護花木蘭，保護花匠的榮譽。這些幻覺是父親心理的外化，具有很強的視覺沖擊力?！巴婢呖倓訂T”中女牛仔杰西的悲傷和痛苦是通過紀(jì)念性的表現(xiàn)出來的。在杰西年輕的時候，主人非常愛他，而且?guī)缀蹩偸侨绱耍绕涫窃诮鹕那锾?，?dāng)主人帶著杰西和他一起蕩秋千的時候。在金葉游戲后，主人長大了，不再需要杰西了。這段記憶揭示了玩具的悲傷，把她扔到了一棵大樹的旁邊。從被寵壞到被拋棄：玩具價值的實現(xiàn)過程也是她心理變化的過程。
　　3.在動畫中的場景
　　然而，劇作家不應(yīng)該為場景設(shè)置場景，而應(yīng)該創(chuàng)造一個特定的場景，借助自然風(fēng)光或社會場景，表現(xiàn)動畫形象的內(nèi)心感受，使其內(nèi)心世界更加豐富?！鞍籽┕鳌?“白雪公主”和“七個小矮人”)的創(chuàng)作者充分利用動畫的獨特優(yōu)勢，將環(huán)境中的動物人性化。雖然它并不構(gòu)成一個人格化的形象，但那些兔子、松鼠、鹿、鳥和海龜似乎理解人性，理解白雪公主的心理，為她的幸福和幸福，為她的痛苦和痛苦。