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　　花招和鋪路花招6.9.1有三種類型的花招

　　花招(Gimmicks
　　)。北京三維動畫制作公司分鏡頭劇本，是把文字進一步視覺化的重要一步，是導演根據(jù)文學劇本進行的再創(chuàng)作，體現(xiàn)導演的創(chuàng)作設想和藝術(shù)風格，分鏡頭劇本的結(jié)構(gòu)：圖畫+文字，表達的內(nèi)容包括鏡頭的類別和運動、構(gòu)圖和光影、運動方式和時間、音樂與音效等。其中每個圖畫代表一個鏡頭，文字用于說明如鏡頭長度、人物臺詞及動作等內(nèi)容。第一個是在故事里。例如，大力士的拖鞋和飲料出現(xiàn)在大力神中，當守護者在下一個故事中生氣時，他看到他的兩個小人，一個戴著大力士的名字，另一個在喝酒，頭上印著他的頭。使他更加憤怒，這也是故事中前后回響的笑點。如圖6和圖20所示。
　　也有故事內(nèi)容和社會經(jīng)驗的回聲，例如赫拉克勒斯的著名玩偶、廣告、代言和現(xiàn)場手印，所有這些都呼應了好萊塢明星成名時的所作所為。這樣的安排將使觀眾感到有趣和時尚，并使動畫片更貼近生活。如圖6和圖21所示。
　　另一種，因為它連接的是一系列相同的電影，沒有固定的圖案，它可以是同一家公司生產(chǎn)的電影，也可以是同一類型的電影。當然，同一位導演也有不同的電影。這種情節(jié)安排一般只是作家的一閃而過，屬于錦上添花，有的觀眾看得見，有的觀眾看不見。需要以其他電影為基礎的噱頭并不一定相互關(guān)聯(lián)，也不會影響故事前后的敘述。在“獅子王”中，木法沙對刀疤束手無策。他說：“我該拿他怎么辦？”扎祖說：“把他當?shù)靥河镁秃昧??！焙煤孟胂搿Ｃ看文闩K的時候，你都可以把它拿出來，然后把它擦掉。對應于“大力士”中的一幕，阿飛被畫家扔上油漆，撿起地上的獅子皮擦拭他的臉，皮膚可以清晰地看出是一道疤痕。如圖6和22所示。
　　6.9.2鋪路
　　6.9.2鋪路這樣觀眾才能理解前后。
　　鋪路的使用應該是當觀眾第一次看到他們時，以為他們理解了他們的意思，但隨著電影的深入，鋪路已經(jīng)被賦予了新的和更重要的意義。所謂草蛇的灰線，伏特綿延數(shù)千里才是它的意思。
　　這里提醒我們，預兆應該足夠強烈，當觀眾的記憶迅速回到之前的情節(jié)時，這些細節(jié)就可以很快地被記住。如果墊子太薄太細，觀眾就不會記得了。如果它太笨拙，觀眾早就預料到轉(zhuǎn)折點的波動性會大大降低，故事就會變成一部枯燥乏味的電影。朱利安參加了索菲的妹妹的婚禮時，他還是一個孩子，在“兩個小猜測”。朱利安說，他敢在婚禮上對牧師說不，他在婚禮上做了一個預兆，暗示他的婚禮一定會在他長大后舉行。他沒有拒絕牧師。他輸了比賽。他不再把比賽當回事，而是直面自己的感受。
　　任何道具或段落的“香水”，我們都可以看到陰影的伏筆。北京三維動畫公司文學劇本，是動畫片的基礎，要求將文字表述視覺化即劇本所描述的內(nèi)容可以用畫面來表現(xiàn)，不具備視覺特點的描述（如抽象的心理描述等）是禁止的。動畫片的文學劇本形式多樣，如神話、科幻、民間故事等，要求內(nèi)容健康、積極向上、思路清晰、邏輯合理。北京三維動畫制作公司分鏡頭劇本，是把文字進一步視覺化的重要一步，是導演根據(jù)文學劇本進行的再創(chuàng)作，體現(xiàn)導演的創(chuàng)作設想和藝術(shù)風格，分鏡頭劇本的結(jié)構(gòu)：圖畫+文字，表達的內(nèi)容包括鏡頭的類別和運動、構(gòu)圖和光影、運動方式和時間、音樂與音效等。其中每個圖畫代表一個鏡頭，文字用于說明如鏡頭長度、人物臺詞及動作等內(nèi)容。例如，當成堆的玫瑰從窗戶散落下來時，我們看到了貓，然后它被用作蒸餾爐中的實驗，表明古魯伊用殺戮作為實驗。妓女的狗第一次出現(xiàn)在妓女被殺的房子里，為她和妓女的關(guān)系鋪平了道路，她是狗的主人，所以她第二次被古努伊制造的妓女香水誘惑了。實踐證明，甘努伊的味覺保存實驗是成功的。