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　　我們?nèi)匀灰浴肮防滋亍钡母木帪槔?/span>北京三維動畫制作公司分鏡頭劇本，是把文字進一步視覺化的重要一步，是導(dǎo)演根據(jù)文學(xué)劇本進行的再創(chuàng)作，體現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)作設(shè)想和藝術(shù)風(fēng)格，分鏡頭劇本的結(jié)構(gòu)：圖畫+文字，表達的內(nèi)容包括鏡頭的類別和運動、構(gòu)圖和光影、運動方式和時間、音樂與音效等。其中每個圖畫代表一個鏡頭，文字用于說明如鏡頭長度、人物臺詞及動作等內(nèi)容。2006年，我們還看到了兩個改編版本，“宴會”和“喜馬拉雅王子”。市場是一場比賽，藝術(shù)是另一場比賽。馮小剛和胡雪華顯然想講一個有趣的故事，最好是一個感人的故事。在這個故事的層面上，以欲望與孤獨為主題的“宴會”情節(jié)可謂一塌糊涂，而以復(fù)仇與寬恕為主題的“喜馬拉雅王子”則是一種成功的再創(chuàng)造。顛覆是一種解構(gòu)與重構(gòu)，真正的顛覆不是一個簡單的笑話?！疤眉X德”是對騎士文學(xué)的顛覆，“尤利西斯”是對荷馬史詩“奧德賽”的顛覆，魯迅的“生與死”是對莊子的顛覆。宴會最初被宣傳為哈姆雷特式的故事，后來說它與哈姆雷特?zé)o關(guān)，但從最后一部電影中可以清楚地看出，它仍然是哈姆雷特式的故事。無論是承襲嫂子的情節(jié)，還是毒劍與酒的細節(jié)，這都是莎士比亞的經(jīng)典原著。

　　莎士比亞想要展現(xiàn)哈姆雷特的人格缺陷，即思想大于行動，“宴會”把母親變成繼母，使武團不再陷入俄狄浦斯情結(jié)。北京三維動畫公司文學(xué)劇本，是動畫片的基礎(chǔ)，要求將文字表述視覺化即劇本所描述的內(nèi)容可以用畫面來表現(xiàn)，不具備視覺特點的描述（如抽象的心理描述等）是禁止的。動畫片的文學(xué)劇本形式多樣，如神話、科幻、民間故事等，要求內(nèi)容健康、積極向上、思路清晰、邏輯合理。他的想法，他的猶豫，變得完全沒有道理。當(dāng)人物之間的關(guān)系發(fā)生變化時，就必須相應(yīng)地改變?nèi)宋锏男袨楹凸适碌那楣?jié)。然而，馮小剛顯然考慮了原著的商業(yè)價值，不能對故事做太多的改動，從而使人物的動作沒有變化，而是失去了動機。因此，人物形象根本不能為觀眾所理解，因而注定了“宴會”改編的失敗。喜瑪拉雅拉莫洛丹王子并不像烏魯安王子那樣戴著面具跳舞，他有一種真正觸動人心的憂郁和痛苦。他想為他的父親報仇，但他從來沒有想到報仇的對象是他自己的父親。
　　這也許是迄今為止對哈姆雷特最重大的解構(gòu)和顛覆。北京三維動畫公司文學(xué)劇本，是動畫片的基礎(chǔ)，要求將文字表述視覺化即劇本所描述的內(nèi)容可以用畫面來表現(xiàn)，不具備視覺特點的描述（如抽象的心理描述等）是禁止的。動畫片的文學(xué)劇本形式多樣，如神話、科幻、民間故事等，要求內(nèi)容健康、積極向上、思路清晰、邏輯合理。這種顛復(fù)是建立在創(chuàng)作者對經(jīng)典文本的尊重和對真實意義的真實理解的基礎(chǔ)上的。它忠實于原著，但從另一個角度來看，更容易為觀眾所理解，呈現(xiàn)出莎士比亞刻意隱藏的信息。哈姆雷特一直困擾著我們太多的問題：王后在國王死后把自己奉獻給她哥哥的動機是什么？為什么哈姆雷特不愛天使奧菲莉亞？為什么哈姆雷特用污穢的語言來刺激他的母親？為什么哈姆雷特最終變得如此堅定？這就是莎士比亞原著的缺失嗎？也許它是故意留空的，我們可以稱之為莎士比亞的密碼。
　　的發(fā)現(xiàn)給了作家一個顛覆的理由。這是愛的理由，是超越仇殺和死亡的愛的理由。這是對建構(gòu)的顛覆，體現(xiàn)了創(chuàng)作者的創(chuàng)新智慧的自信?！鞍籽┩鯂钡墓防滋卦诠陋毢屯纯嘀薪咏艘粋€可怕的真相，但他沒有勇氣用劍刺死他的父親，他只能自我犧牲地完成另一個作為人類的使命。