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　　四章：顛覆性重建：三維動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中的女性角色。北京三維動(dòng)畫(huà)制作公司分鏡頭劇本，是把文字進(jìn)一步視覺(jué)化的重要一步，是導(dǎo)演根據(jù)文學(xué)劇本進(jìn)行的再創(chuàng)作，體現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)作設(shè)想和藝術(shù)風(fēng)格，分鏡頭劇本的結(jié)構(gòu)：圖畫(huà)+文字，表達(dá)的內(nèi)容包括鏡頭的類別和運(yùn)動(dòng)、構(gòu)圖和光影、運(yùn)動(dòng)方式和時(shí)間、音樂(lè)與音效等。其中每個(gè)圖畫(huà)代表一個(gè)鏡頭，文字用于說(shuō)明如鏡頭長(zhǎng)度、人物臺(tái)詞及動(dòng)作等內(nèi)容。北京三維動(dòng)畫(huà)公司文學(xué)劇本，是動(dòng)畫(huà)片的基礎(chǔ)，要求將文字表述視覺(jué)化即劇本所描述的內(nèi)容可以用畫(huà)面來(lái)表現(xiàn)，不具備視覺(jué)特點(diǎn)的描述（如抽象的心理描述等）是禁止的。動(dòng)畫(huà)片的文學(xué)劇本形式多樣，如神話、科幻、民間故事等，要求內(nèi)容健康、積極向上、思路清晰、邏輯合理。本章考察了三維動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)電影中的女性形象，研究了國(guó)內(nèi)外大量三維動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)電影的內(nèi)涵，指出了三維動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)電影中女性主義批評(píng)的三個(gè)重點(diǎn)領(lǐng)域。并通過(guò)對(duì)迪斯尼三維動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中女性形象的分析和重點(diǎn)案例“花木蘭”的泛文本解讀，總結(jié)出三維動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)電影中女性角色缺失的原因。本章的目的是考察女性主義在三維動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)作品中的表現(xiàn)，并從本體論層面分析三維動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)領(lǐng)域中的誤讀、扭曲和愉悅現(xiàn)象。找出三維動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中缺乏女性角色的癥結(jié)所在。女性主義作為一種理論視野和批評(píng)方法，其思潮已經(jīng)滲透到人類學(xué)和社會(huì)學(xué)的許多領(lǐng)域，如文學(xué)、電影等領(lǐng)域的女性主義研究已經(jīng)相對(duì)多樣化和成熟。同時(shí)，由于文化的全球化和多元化，女性主義理論也變得更具針對(duì)性。然而，在三維動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)領(lǐng)域，基于文化層面的三維動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)的研究幾乎是空白。更不用說(shuō)性別研究作為文化研究的一個(gè)分支。

　　將女性主義的方法引入三維動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)文化的研究領(lǐng)域。北京三維動(dòng)畫(huà)制作公司分鏡頭劇本，是把文字進(jìn)一步視覺(jué)化的重要一步，是導(dǎo)演根據(jù)文學(xué)劇本進(jìn)行的再創(chuàng)作，體現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)作設(shè)想和藝術(shù)風(fēng)格，分鏡頭劇本的結(jié)構(gòu)：圖畫(huà)+文字，表達(dá)的內(nèi)容包括鏡頭的類別和運(yùn)動(dòng)、構(gòu)圖和光影、運(yùn)動(dòng)方式和時(shí)間、音樂(lè)與音效等。其中每個(gè)圖畫(huà)代表一個(gè)鏡頭，文字用于說(shuō)明如鏡頭長(zhǎng)度、人物臺(tái)詞及動(dòng)作等內(nèi)容。新的研究目的和領(lǐng)域：女性主義視角為三維動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)文化提供了不同的視角，同時(shí)關(guān)注三維動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)作品的文化和社會(huì)意義，開(kāi)展基于性別的人文關(guān)懷，將更有利于解讀社會(huì)形態(tài)下的三維動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)理論；新的理論來(lái)源：自三維動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)誕生以來(lái)，產(chǎn)生了大量的三維動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)作品。對(duì)這些作品的定量分析和分類將是女性主義3D動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)理論的主要來(lái)源；新的研究主題和視角：20世紀(jì)80年代，中國(guó)開(kāi)始翻譯和引進(jìn)西方女性主義理論，并開(kāi)始了自己的理論探索和在批判實(shí)踐中的應(yīng)用，但在這些媒體研究中，與女性主義文學(xué)研究和影視研究相比，對(duì)女性主義三維動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)的研究尚屬空白。將性別視角引入三維動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)研究，將為三維動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)研究提供新的主題和研究視角，從而改變女性主義三維動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)研究的滯后性。