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　　1.1.5影視腳本的視聽特征是一種視聽藝術(shù)。北京三維動畫制作公司分鏡頭劇本，是把文字進(jìn)一步視覺化的重要一步，是導(dǎo)演根據(jù)文學(xué)劇本進(jìn)行的再創(chuàng)作，體現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)作設(shè)想和藝術(shù)風(fēng)格，分鏡頭劇本的結(jié)構(gòu)：圖畫+文字，表達(dá)的內(nèi)容包括鏡頭的類別和運(yùn)動、構(gòu)圖和光影、運(yùn)動方式和時間、音樂與音效等。其中每個圖畫代表一個鏡頭，文字用于說明如鏡頭長度、人物臺詞及動作等內(nèi)容。北京三維動畫制作造型設(shè)計，包括人物造型、動物造型、器物造型等設(shè)計，設(shè)計內(nèi)容包括角色的外型設(shè)計與動作設(shè)計，造型設(shè)計的要求比較嚴(yán)格，包括標(biāo)準(zhǔn)造型、轉(zhuǎn)面圖、結(jié)構(gòu)圖、比例圖、道具服裝分解圖等，通過角色的典型動作設(shè)計（如幾幅帶有情緒的角色動作體現(xiàn)角色的性格和典型動作），并且附以文字說明來實(shí)現(xiàn)。超越建筑多媒體提示造型可適當(dāng)夸張、要突出角色特征，運(yùn)動合乎規(guī)律。北京三維動畫公司文學(xué)劇本，是動畫片的基礎(chǔ)，要求將文字表述視覺化即劇本所描述的內(nèi)容可以用畫面來表現(xiàn)，不具備視覺特點(diǎn)的描述（如抽象的心理描述等）是禁止的。動畫片的文學(xué)劇本形式多樣，如神話、科幻、民間故事等，要求內(nèi)容健康、積極向上、思路清晰、邏輯合理。電影是以視覺為主的視聽藝術(shù)，電視劇是以聽覺為主的視聽藝術(shù)。動畫的特點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)繪畫的意義，所以要寫動畫劇本，還要特別注重其視覺造型。所謂的視覺造型，也就是編劇必須是可見的，可以在屏幕上表現(xiàn)出來。寫劇本和寫小說不一樣。寫一部小說是可以討論的，作者可以同時對故事進(jìn)行解釋和評論。而這一部分的解釋和討論，往往沒有可視化的建模。電影編劇必須時刻記住，他們寫的每一個字將來都會以某種視覺的、風(fēng)格的形式出現(xiàn)在屏幕上。因此，文字的書寫并不重要，重要的是這些描述必須能夠在形狀上表現(xiàn)出來，成為形狀的形象。黑澤明還說：好的劇本很少有說明性的，你知道，用這種懶惰的方式來代替描述劇本是最危險的陷阱。在某一特定場合解釋一個人的心理是比較容易的。但是，通過行動或?qū)υ捴械奈⒚钭兓瘉砻枋鲆粋€角色的心理要困難得多。對于戲劇而言，塑造人物形象的主要手段是人物語言，即通過充滿個性特征的語言(即對話)塑造人物形象。但是，電影，尤其是動畫，需要使用角色移動和角色建模來描繪角色?？梢暬Ｖ饕w現(xiàn)在角色動作、場景調(diào)度、環(huán)境氛圍三個方面。這一問題在場景的章節(jié)中進(jìn)行了詳細(xì)的分析。聽覺是這出戲中值得強(qiáng)調(diào)的另一個因素。著名的電影理論家貝拉·巴拉齊(Bela Barazi)曾經(jīng)說過：一個完全無聲的空間在我們的感覺中永遠(yuǎn)不會是非常具體、非常真實(shí)的；我們認(rèn)為它是失重的、不重要的，因為我們看到的只是一段視頻。只有當(dāng)聲音存在時，我們才能把這個可見的空間看作是一個真實(shí)的空間。因為聲音給了它一個深度范圍。在現(xiàn)實(shí)生活中，視覺空間總是與聲音相結(jié)合，給人一種完整的真實(shí)感。因此，劇本也要注意聲音的描寫。電影中的聲音還包括三個方面：人聲、動態(tài)效果和音樂。人的聲音包括人物的語言和人的情感聲音，如嘆息、喘息、呼吸等。在電影中，除非個別人物需要，否則整個對白就不能用來寫故事，這不符合電影的美學(xué)。我們應(yīng)該學(xué)會用視覺形象來代替冗長的對話，從與對話的沖突轉(zhuǎn)變?yōu)榕c視覺形象的沖突。這話以前已經(jīng)說過了?？傊?，電影中的對白太多，詩被抹去了。動態(tài)效果是指動作產(chǎn)生的畫面內(nèi)部或外部的聲音。例如，街上的汽車聲，嘈雜的腳步聲等等。音樂是對人物內(nèi)心世界的最佳表達(dá)，是電影節(jié)奏的表現(xiàn)。因此，電影音樂成為一種強(qiáng)有力的敘事手段、抒情手段、節(jié)奏手段等。尤其是在動畫片中，音樂往往成為電影的主題符號。電影音樂是最好的方式，使電影傳播和記住很長一段時間。所以很多好電影都把音樂作為主要的創(chuàng)作元素。