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　　但恐怕這并不容易理解，也不容易做。北京三維動(dòng)畫(huà)公司文學(xué)劇本，是動(dòng)畫(huà)片的基礎(chǔ)，要求將文字表述視覺(jué)化即劇本所描述的內(nèi)容可以用畫(huà)面來(lái)表現(xiàn)，不具備視覺(jué)特點(diǎn)的描述（如抽象的心理描述等）是禁止的。動(dòng)畫(huà)片的文學(xué)劇本形式多樣，如神話、科幻、民間故事等，要求內(nèi)容健康、積極向上、思路清晰、邏輯合理。當(dāng)日本音響產(chǎn)業(yè)發(fā)展的時(shí)候，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)并不是那么強(qiáng)勁，兩個(gè)產(chǎn)業(yè)都是協(xié)調(diào)發(fā)展的，沒(méi)有順序。希望中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展帶動(dòng)聲音產(chǎn)業(yè)的發(fā)展是不現(xiàn)實(shí)的，因?yàn)闅w根結(jié)底，中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)為什么沒(méi)有取得很大的進(jìn)步呢？或者是因?yàn)樗趯I(yè)化和商業(yè)化這兩點(diǎn)上還沒(méi)有到位，所以它和音響業(yè)實(shí)際上也面臨著同樣的問(wèn)題。真人動(dòng)畫(huà)是如何發(fā)展的當(dāng)(藍(lán)精靈)出現(xiàn)在世界各地的大屏幕上時(shí)，它不僅讓人想起一種懷舊的記憶，活的動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)形式也被優(yōu)雅地放在觀眾面前。然而，真人動(dòng)畫(huà)這樣一個(gè)看似簡(jiǎn)單的概念，一種看似非常常見(jiàn)的電影形式，其實(shí)并不簡(jiǎn)單，但也有不熟悉的一面。舉個(gè)例子，你知道真人動(dòng)畫(huà)的歷史幾乎和普通動(dòng)畫(huà)一樣古老嗎？例如，面對(duì)“變形金剛”和“藍(lán)精靈”，你能分辨出哪一種是真人動(dòng)畫(huà)，哪一種不叫真人動(dòng)畫(huà)嗎？

　　在1940年代之前：活生生的動(dòng)畫(huà)是作為一種戲弄觀眾的手段而存在的，如果這部電影是為了記錄真相而誕生的，那么動(dòng)畫(huà)就是為了顯示假象而誕生的，他們的初衷恰恰相反。北京三維動(dòng)畫(huà)公司文學(xué)劇本，是動(dòng)畫(huà)片的基礎(chǔ)，要求將文字表述視覺(jué)化即劇本所描述的內(nèi)容可以用畫(huà)面來(lái)表現(xiàn)，不具備視覺(jué)特點(diǎn)的描述（如抽象的心理描述等）是禁止的。動(dòng)畫(huà)片的文學(xué)劇本形式多樣，如神話、科幻、民間故事等，要求內(nèi)容健康、積極向上、思路清晰、邏輯合理。北京三維動(dòng)畫(huà)制作造型設(shè)計(jì)，包括人物造型、動(dòng)物造型、器物造型等設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)內(nèi)容包括角色的外型設(shè)計(jì)與動(dòng)作設(shè)計(jì)，造型設(shè)計(jì)的要求比較嚴(yán)格，包括標(biāo)準(zhǔn)造型、轉(zhuǎn)面圖、結(jié)構(gòu)圖、比例圖、道具服裝分解圖等，通過(guò)角色的典型動(dòng)作設(shè)計(jì)（如幾幅帶有情緒的角色動(dòng)作體現(xiàn)角色的性格和典型動(dòng)作），并且附以文字說(shuō)明來(lái)實(shí)現(xiàn)。超越建筑多媒體提示造型可適當(dāng)夸張、要突出角色特征，運(yùn)動(dòng)合乎規(guī)律。動(dòng)畫(huà)只是一種技巧，動(dòng)畫(huà)師使用視覺(jué)保留的原理來(lái)制作不能移動(dòng)的東西，例如木偶或屏幕上的角色，它的目的是逗觀眾玩。