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　　歐洲動畫的發(fā)展沒有美國和日本那么快？但他們也在藝術之路上探索。從一開始，歐洲動畫片似乎就和美國動畫片分道揚鑣了。在歐洲，他們更多地把動畫當作藝術的載體，而不是商品！英國、法國、蘇聯(lián)的動畫片與藝術、音樂等藝術更緊密地結合在一起，在動畫片中更具有歐洲深厚的社會、文化和藝術氣息。

　　和實驗成為歐洲漫畫的主要特征。北京工業(yè)動畫制作可以更詳細、完整、互動的展示企業(yè)的產(chǎn)品， 工業(yè)動畫使目標受眾更自覺、主動的接受企業(yè)的產(chǎn)品。多媒體產(chǎn)品動畫演示可以做到，工業(yè)動畫引領用戶直觀方便了解產(chǎn)品的結構及工作原理。在法國，貝佐爾·德·巴爾(BezoldeBarr)根據(jù)弗朗茲·馬塞勒(FranzMarceller)的一系列印刷品，采用了一種前衛(wèi)的方式。他制作了一部名為“圖像”的電影，阿列克謝耶夫以莫索爾斯基的“荒山之夜”為主題，利用一項非常詳細的新技術，對蘇聯(lián)的一項杰出活動進行了出色的印刷。喬爾·波使用了一種特殊的聲帶，這種聲帶不是用普通的方式錄制的，而是用來創(chuàng)造聲音的。
　　這個聲帶可以發(fā)出迄今為止任何樂器都無法發(fā)出的聲音。成都宣傳片制作我們可以挑選好匹配的背景音樂，然后將其導入到軟件內(nèi)設置成宣傳片的背景音樂即可。這樣不單單可以讓制作出的宣傳片配上動聽的音樂，還能提高觀看者的購買欲望呢~正是這種實驗精神使得歐洲動畫風格向多元化發(fā)展，浪漫主義、現(xiàn)實主義、現(xiàn)代主義動畫應運而生，值得一提的是，歐洲以外的加拿大正在為實驗動畫做出巨大的貢獻。諾曼·麥克拉倫(NormanMcClaren)是一位年輕的蘇格蘭人，后來成為當代漫畫的大師之一，他不斷地創(chuàng)新自己的技術。他的詩意幽默和簡潔的寫作使他成為實驗動畫的先驅(qū)。麥克拉倫首先用手在膠片上畫了幾幅抽象漫畫，然后移動了一系列固定的圖畫(如“船”)，產(chǎn)生了重疊和推擠的效果。后來，他利用自動繪畫的特效，制作了一部彩色粉筆電影“高山上”，從那時起，他又回到了直接在電影上繪畫的方法，在“D小提琴”和“擺脫悲傷”中呈現(xiàn)了一些簡單的形象。他還制作了一部優(yōu)秀的三維動畫“圓圈”，這在當時是一個獨特的實驗。他還利用視網(wǎng)膜上圖像的連續(xù)性進行了一項實驗性工作，即“空白時刻”(TheNoteofBlank)。正是這些有勇氣進行實驗的動畫師，為動畫藝術的探索做出了杰出的貢獻。