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　　所以今天，談?wù)撜嫒藙?dòng)畫沒(méi)有多大意義。北京3d動(dòng)畫公司分鏡頭劇本，是把文字進(jìn)一步視覺(jué)化的重要一步，是導(dǎo)演根據(jù)文學(xué)劇本進(jìn)行的再創(chuàng)作，體現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)作設(shè)想和藝術(shù)風(fēng)格，分鏡頭劇本的結(jié)構(gòu)：圖畫+文字，表達(dá)的內(nèi)容包括鏡頭的類別和運(yùn)動(dòng)、構(gòu)圖和光影、運(yùn)動(dòng)方式和時(shí)間、音樂(lè)與音效等。其中每個(gè)圖畫代表一個(gè)鏡頭，文字用于說(shuō)明如鏡頭長(zhǎng)度、人物臺(tái)詞及動(dòng)作等內(nèi)容。幾乎每一部真人電影都可以被稱為真人動(dòng)畫，因?yàn)樗鼈兌及瑒?dòng)畫元素。但是，那些由電腦特效制作的CG電影，似乎已經(jīng)偏離了人們對(duì)動(dòng)畫的原始認(rèn)知了。為什么(像“變形金剛”這樣的電影被稱為真人科幻動(dòng)作片，而像“藍(lán)精靈”這樣的電影也被稱為真人動(dòng)畫？我們真的需要找出一個(gè)確切的區(qū)別。

　　當(dāng)前的分類是基于電影中動(dòng)畫感知的比例，而不是像過(guò)去那樣根據(jù)動(dòng)畫本身的比例。北京3d動(dòng)畫公司分鏡頭劇本，是把文字進(jìn)一步視覺(jué)化的重要一步，是導(dǎo)演根據(jù)文學(xué)劇本進(jìn)行的再創(chuàng)作，體現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)作設(shè)想和藝術(shù)風(fēng)格，分鏡頭劇本的結(jié)構(gòu)：圖畫+文字，表達(dá)的內(nèi)容包括鏡頭的類別和運(yùn)動(dòng)、構(gòu)圖和光影、運(yùn)動(dòng)方式和時(shí)間、音樂(lè)與音效等。其中每個(gè)圖畫代表一個(gè)鏡頭，文字用于說(shuō)明如鏡頭長(zhǎng)度、人物臺(tái)詞及動(dòng)作等內(nèi)容。成都3d動(dòng)畫公司造型設(shè)計(jì)，包括人物造型、動(dòng)物造型、器物造型等設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)內(nèi)容包括角色的外型設(shè)計(jì)與動(dòng)作設(shè)計(jì)，造型設(shè)計(jì)的要求比較嚴(yán)格，包括標(biāo)準(zhǔn)造型、轉(zhuǎn)面圖、結(jié)構(gòu)圖、比例圖、道具服裝分解圖等，通過(guò)角色的典型動(dòng)作設(shè)計(jì)（如幾幅帶有情緒的角色動(dòng)作體現(xiàn)角色的性格和典型動(dòng)作），并且附以文字說(shuō)明來(lái)實(shí)現(xiàn)。超越建筑多媒體提示造型可適當(dāng)夸張、要突出角色特征，運(yùn)動(dòng)合乎規(guī)律。因?yàn)樵S多由計(jì)算機(jī)技術(shù)模擬的動(dòng)畫實(shí)際上并不具有動(dòng)畫的外觀和感覺(jué)。對(duì)動(dòng)畫的感知是一種夸張和想象，而不是現(xiàn)代計(jì)算機(jī)特效所追求的現(xiàn)實(shí)主義和現(xiàn)實(shí)主義，而是一種通過(guò)定格拍攝技術(shù)實(shí)現(xiàn)的動(dòng)作連貫。“變形金剛”中的機(jī)械非常逼真，幾乎沒(méi)有動(dòng)畫，因此不稱為實(shí)時(shí)動(dòng)畫。想象一下，如果它是一部真人電影，加上世紀(jì)80年代的電視動(dòng)畫“簡(jiǎn)單變形金剛”，那么它無(wú)疑會(huì)被視為一部真人動(dòng)畫，因?yàn)檫@部電影是動(dòng)畫的。
　　現(xiàn)代CG技術(shù)可以將機(jī)械化模擬到完全逼真的程度，但無(wú)論如何模擬人、動(dòng)物等生命物體，都不能達(dá)到100%的真實(shí)感。這也客觀上導(dǎo)致了往往只在大型機(jī)械、航天器、信息技術(shù)等方面對(duì)CG動(dòng)畫進(jìn)行處理，或者僅僅通過(guò)動(dòng)畫手段來(lái)完成電影特效電影的處理，不被認(rèn)為是直播動(dòng)畫的現(xiàn)狀。而每當(dāng)卡通人物、動(dòng)物、精靈出現(xiàn)時(shí)，電影在很大程度上也會(huì)被認(rèn)為是一部活生生的動(dòng)畫。