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商業(yè)視覺營銷
動畫公司已經(jīng)開始了各種探索和嘗試
  • 發(fā)表時間:2019-11-25
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  (2)中華人民共和國成立之初(從建國到1965年),經(jīng)過中國的蓬勃發(fā)展,中國的動漫產(chǎn)業(yè)可以說得到了很快的發(fā)展,不僅有很多的作品,而且還有很多的精品。北京3d動畫公司分鏡頭劇本,是把文字進(jìn)一步視覺化的重要一步,是導(dǎo)演根據(jù)文學(xué)劇本進(jìn)行的再創(chuàng)作,體現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)作設(shè)想和藝術(shù)風(fēng)格,分鏡頭劇本的結(jié)構(gòu):圖畫+文字,表達(dá)的內(nèi)容包括鏡頭的類別和運(yùn)動、構(gòu)圖和光影、運(yùn)動方式和時間、音樂與音效等。其中每個圖畫代表一個鏡頭,文字用于說明如鏡頭長度、人物臺詞及動作等內(nèi)容。成都3d動畫公司造型設(shè)計,包括人物造型、動物造型、器物造型等設(shè)計,設(shè)計內(nèi)容包括角色的外型設(shè)計與動作設(shè)計,造型設(shè)計的要求比較嚴(yán)格,包括標(biāo)準(zhǔn)造型、轉(zhuǎn)面圖、結(jié)構(gòu)圖、比例圖、道具服裝分解圖等,通過角色的典型動作設(shè)計(如幾幅帶有情緒的角色動作體現(xiàn)角色的性格和典型動作),并且附以文字說明來實(shí)現(xiàn)。超越建筑多媒體提示造型可適當(dāng)夸張、要突出角色特征,運(yùn)動合乎規(guī)律。從1950年的一次動畫制作到20世紀(jì)60年代的一次制作,每年都有十幾種動畫被制作出來。其中最值得注意的是一九六一年和一九六四年制作的“天方夜譚”,可以說是當(dāng)時國產(chǎn)動畫制作的高峰。從人物、動作、畫面、音效等方面都達(dá)到了當(dāng)時世界的最高水平。(3)在中國文化大革命(1966-1977)期間,中國動漫產(chǎn)業(yè)受到了明顯的影響。從1966年到1971年的六年里,沒有一部動畫電影被制作出來。在接下來的幾年里,情況似乎有所改善,但在1972至1977年間,一年只有兩到四部動畫片。

  在這段時間里,中國動漫產(chǎn)業(yè)的好局面消失了,中國動漫產(chǎn)業(yè)的事業(yè)停滯了十多年。
  回過頭來看日本動漫的運(yùn)作,日本現(xiàn)在正處于探索的后期和主題的確定時期的開端。動畫制作在手丘昆蟲控制的驅(qū)動下,形勢是好的。在這一時期,出現(xiàn)了高田勛、宮崎駿、松本等動畫人才。在他們的努力下,日本動畫產(chǎn)品繼續(xù)生產(chǎn)。而在不斷發(fā)展的過程中,日本動漫產(chǎn)業(yè)開始嘗試擴(kuò)大動漫創(chuàng)作的題材范圍,從而形成了日本動漫生產(chǎn)包羅萬象的現(xiàn)狀??梢哉f,這一時期是日本動畫制作史上一個非常關(guān)鍵的時期,它是這一時期的發(fā)展,奠定了日本動畫制作不可動搖的地位。(4)在中國改革開放后的緩慢發(fā)展時期(1978-1998),中國動畫制作終于邁出了一大步,但文化大革命帶來的滯后是無法改變的。
  在這一時期,中國動漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展不再具有建國初期的強(qiáng)烈精神。成都3d動畫公司造型設(shè)計,包括人物造型、動物造型、器物造型等設(shè)計,設(shè)計內(nèi)容包括角色的外型設(shè)計與動作設(shè)計,造型設(shè)計的要求比較嚴(yán)格,包括標(biāo)準(zhǔn)造型、轉(zhuǎn)面圖、結(jié)構(gòu)圖、比例圖、道具服裝分解圖等,通過角色的典型動作設(shè)計(如幾幅帶有情緒的角色動作體現(xiàn)角色的性格和典型動作),并且附以文字說明來實(shí)現(xiàn)。超越建筑多媒體提示造型可適當(dāng)夸張、要突出角色特征,運(yùn)動合乎規(guī)律。雖然動畫制作開始復(fù)蘇,但每年仍有很多動畫制作,但當(dāng)年的先鋒精神已不復(fù)存在。這種表現(xiàn)在許多方面:一是不再探索新的動畫形式,現(xiàn)在看到的就是幾種傳統(tǒng)動畫藝術(shù)的創(chuàng)立;二是也許是因?yàn)槌杀咎?,水墨動畫幾乎不再做了,二十年只有一種;第三,由于兒童所看到的根深蒂固的動畫觀念,動畫制作的材料沒有突破;第四,文化大革命期間,中國失去了許多動畫人才,改革開放初期,這方面的人才不可能馬上找到等等。

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