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　　(2)中華人民共和國成立之初(從建國到1965年)，經(jīng)過中國的蓬勃發(fā)展，中國的動漫產(chǎn)業(yè)可以說得到了很快的發(fā)展，不僅有很多的作品，而且還有很多的精品。北京3d動畫公司分鏡頭劇本，是把文字進(jìn)一步視覺化的重要一步，是導(dǎo)演根據(jù)文學(xué)劇本進(jìn)行的再創(chuàng)作，體現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)作設(shè)想和藝術(shù)風(fēng)格，分鏡頭劇本的結(jié)構(gòu)：圖畫+文字，表達(dá)的內(nèi)容包括鏡頭的類別和運(yùn)動、構(gòu)圖和光影、運(yùn)動方式和時間、音樂與音效等。其中每個圖畫代表一個鏡頭，文字用于說明如鏡頭長度、人物臺詞及動作等內(nèi)容。成都3d動畫公司造型設(shè)計，包括人物造型、動物造型、器物造型等設(shè)計，設(shè)計內(nèi)容包括角色的外型設(shè)計與動作設(shè)計，造型設(shè)計的要求比較嚴(yán)格，包括標(biāo)準(zhǔn)造型、轉(zhuǎn)面圖、結(jié)構(gòu)圖、比例圖、道具服裝分解圖等，通過角色的典型動作設(shè)計（如幾幅帶有情緒的角色動作體現(xiàn)角色的性格和典型動作），并且附以文字說明來實(shí)現(xiàn)。超越建筑多媒體提示造型可適當(dāng)夸張、要突出角色特征，運(yùn)動合乎規(guī)律。從1950年的一次動畫制作到20世紀(jì)60年代的一次制作，每年都有十幾種動畫被制作出來。其中最值得注意的是一九六一年和一九六四年制作的“天方夜譚”，可以說是當(dāng)時國產(chǎn)動畫制作的高峰。從人物、動作、畫面、音效等方面都達(dá)到了當(dāng)時世界的最高水平。(3)在中國文化大革命(1966-1977)期間，中國動漫產(chǎn)業(yè)受到了明顯的影響。從1966年到1971年的六年里，沒有一部動畫電影被制作出來。在接下來的幾年里，情況似乎有所改善，但在1972至1977年間，一年只有兩到四部動畫片。

　　在這段時間里，中國動漫產(chǎn)業(yè)的好局面消失了，中國動漫產(chǎn)業(yè)的事業(yè)停滯了十多年。
　　回過頭來看日本動漫的運(yùn)作，日本現(xiàn)在正處于探索的后期和主題的確定時期的開端。動畫制作在手丘昆蟲控制的驅(qū)動下，形勢是好的。在這一時期，出現(xiàn)了高田勛、宮崎駿、松本等動畫人才。在他們的努力下，日本動畫產(chǎn)品繼續(xù)生產(chǎn)。而在不斷發(fā)展的過程中，日本動漫產(chǎn)業(yè)開始嘗試擴(kuò)大動漫創(chuàng)作的題材范圍，從而形成了日本動漫生產(chǎn)包羅萬象的現(xiàn)狀?？梢哉f，這一時期是日本動畫制作史上一個非常關(guān)鍵的時期，它是這一時期的發(fā)展，奠定了日本動畫制作不可動搖的地位。(4)在中國改革開放后的緩慢發(fā)展時期(1978-1998)，中國動畫制作終于邁出了一大步，但文化大革命帶來的滯后是無法改變的。
　　在這一時期，中國動漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展不再具有建國初期的強(qiáng)烈精神。成都3d動畫公司造型設(shè)計，包括人物造型、動物造型、器物造型等設(shè)計，設(shè)計內(nèi)容包括角色的外型設(shè)計與動作設(shè)計，造型設(shè)計的要求比較嚴(yán)格，包括標(biāo)準(zhǔn)造型、轉(zhuǎn)面圖、結(jié)構(gòu)圖、比例圖、道具服裝分解圖等，通過角色的典型動作設(shè)計（如幾幅帶有情緒的角色動作體現(xiàn)角色的性格和典型動作），并且附以文字說明來實(shí)現(xiàn)。超越建筑多媒體提示造型可適當(dāng)夸張、要突出角色特征，運(yùn)動合乎規(guī)律。雖然動畫制作開始復(fù)蘇，但每年仍有很多動畫制作，但當(dāng)年的先鋒精神已不復(fù)存在。這種表現(xiàn)在許多方面：一是不再探索新的動畫形式，現(xiàn)在看到的就是幾種傳統(tǒng)動畫藝術(shù)的創(chuàng)立；二是也許是因?yàn)槌杀咎?，水墨動畫幾乎不再做了，二十年只有一種；第三，由于兒童所看到的根深蒂固的動畫觀念，動畫制作的材料沒有突破；第四，文化大革命期間，中國失去了許多動畫人才，改革開放初期，這方面的人才不可能馬上找到等等。