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　　第一章動畫腳本概述什么是好腳本？你是如何使你的電影取得成功的？簡單地說：它迎合了觀眾的口味，創(chuàng)造了一種時(shí)尚潮流。北京3d動畫公司分鏡頭劇本，是把文字進(jìn)一步視覺化的重要一步，是導(dǎo)演根據(jù)文學(xué)劇本進(jìn)行的再創(chuàng)作，體現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)作設(shè)想和藝術(shù)風(fēng)格，分鏡頭劇本的結(jié)構(gòu)：圖畫+文字，表達(dá)的內(nèi)容包括鏡頭的類別和運(yùn)動、構(gòu)圖和光影、運(yùn)動方式和時(shí)間、音樂與音效等。其中每個(gè)圖畫代表一個(gè)鏡頭，文字用于說明如鏡頭長度、人物臺詞及動作等內(nèi)容。成都三維動畫公司文學(xué)劇本，是動畫片的基礎(chǔ)，要求將文字表述視覺化即劇本所描述的內(nèi)容可以用畫面來表現(xiàn)，不具備視覺特點(diǎn)的描述（如抽象的心理描述等）是禁止的。動畫片的文學(xué)劇本形式多樣，如神話、科幻、民間故事等，要求內(nèi)容健康、積極向上、思路清晰、邏輯合理。成都3d動畫公司造型設(shè)計(jì)，包括人物造型、動物造型、器物造型等設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)內(nèi)容包括角色的外型設(shè)計(jì)與動作設(shè)計(jì)，造型設(shè)計(jì)的要求比較嚴(yán)格，包括標(biāo)準(zhǔn)造型、轉(zhuǎn)面圖、結(jié)構(gòu)圖、比例圖、道具服裝分解圖等，通過角色的典型動作設(shè)計(jì)（如幾幅帶有情緒的角色動作體現(xiàn)角色的性格和典型動作），并且附以文字說明來實(shí)現(xiàn)。超越建筑多媒體提示造型可適當(dāng)夸張、要突出角色特征，運(yùn)動合乎規(guī)律。但是要做到這一點(diǎn)并不容易，它需要腳踏實(shí)地，現(xiàn)在讓我們從頭開始1.1.1腳本的任務(wù)1.1.1劇本的作者是誰結(jié)合了生活，想象力和美麗的創(chuàng)造者。被稱為紙上電影的總設(shè)計(jì)師。劇本是劇本的基礎(chǔ)，它為未來以導(dǎo)演為中心的再創(chuàng)作者提供了電影制作的基礎(chǔ)，包括思想基礎(chǔ)和藝術(shù)基礎(chǔ)。劇本決定了未來電影的商業(yè)價(jià)值和藝術(shù)魅力。劇本負(fù)責(zé)解決電影所說、所做、所想，而以導(dǎo)演為核心的再創(chuàng)作者則負(fù)責(zé)解決電影所說、所做、所想。導(dǎo)演對劇本的補(bǔ)充和改變應(yīng)根據(jù)劇本的總體意圖和基本意圖來實(shí)現(xiàn)。因此，導(dǎo)演在導(dǎo)演一部電影時(shí)，應(yīng)該盡可能深刻、全面、豐富地展示劇本意圖中所包含的內(nèi)容。導(dǎo)演可以用好的劇本拍一部不好的電影，但是他永遠(yuǎn)不能用壞的劇本拍出好的電影。日本導(dǎo)演黑澤明(Akira Kurosawa)曾經(jīng)說過：虛弱的幼苗永遠(yuǎn)不會獲得豐收，糟糕的劇本永遠(yuǎn)不會拍出好電影。劇本的弱點(diǎn)必須在劇本的完成階段加以克服，否則將給影片留下無法彌補(bǔ)的詛咒。這是絕對的。無論導(dǎo)演的權(quán)力有多好，不管導(dǎo)演做了多大的努力，結(jié)果都是不會有幫助的。當(dāng)然，導(dǎo)演要在劇本上下功夫，那是另一個(gè)問題，正是因?yàn)橛行┤税褎”竞蛯?dǎo)演混為一談，這樣導(dǎo)演才能隱藏劇本的缺陷，這是一個(gè)徹頭徹尾的錯(cuò)覺。簡而言之，一部電影的命運(yùn)幾乎是由劇本決定的。我甚至認(rèn)為抓住一個(gè)好劇本是導(dǎo)演藝術(shù)的第一步。1.1.2劇本的開始、發(fā)展(沖突)、高潮和結(jié)束是整個(gè)故事的全部，即開始、繼承、輪換和組合，每一部分都將由許多部分組成。無論你寫什么樣的故事，都會有這四個(gè)段落(將在故事章節(jié)中分析)。1.1.3腳本的格式分為兩類：文學(xué)腳本和快照腳本。劇本主要是由編劇完成的，主要通過對人物的動作、語言等方面的描寫，來講述故事，揭示主題。該子鏡頭腳本由導(dǎo)演完成。根據(jù)對文學(xué)劇本的描述，分別對場景和鏡頭進(jìn)行了設(shè)計(jì)，包括鏡頭的拍攝角度、角色編排、拍攝術(shù)語等具體細(xì)節(jié)。一言以蔽之，劇本描繪了攝像機(jī)所看到的東西。