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　　我們可以在一幅漫畫中看兩張圖片。北京三維動(dòng)畫制作造型設(shè)計(jì)，包括人物造型、動(dòng)物造型、器物造型等設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)內(nèi)容包括角色的外型設(shè)計(jì)與動(dòng)作設(shè)計(jì)，造型設(shè)計(jì)的要求比較嚴(yán)格，包括標(biāo)準(zhǔn)造型、轉(zhuǎn)面圖、結(jié)構(gòu)圖、比例圖、道具服裝分解圖等，通過角色的典型動(dòng)作設(shè)計(jì)（如幾幅帶有情緒的角色動(dòng)作體現(xiàn)角色的性格和典型動(dòng)作），并且附以文字說明來實(shí)現(xiàn)。超越建筑多媒體提示造型可適當(dāng)夸張、要突出角色特征，運(yùn)動(dòng)合乎規(guī)律。北京三維動(dòng)畫制作公司分鏡頭劇本，是把文字進(jìn)一步視覺化的重要一步，是導(dǎo)演根據(jù)文學(xué)劇本進(jìn)行的再創(chuàng)作，體現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)作設(shè)想和藝術(shù)風(fēng)格，分鏡頭劇本的結(jié)構(gòu)：圖畫+文字，表達(dá)的內(nèi)容包括鏡頭的類別和運(yùn)動(dòng)、構(gòu)圖和光影、運(yùn)動(dòng)方式和時(shí)間、音樂與音效等。其中每個(gè)圖畫代表一個(gè)鏡頭，文字用于說明如鏡頭長度、人物臺(tái)詞及動(dòng)作等內(nèi)容。一幅是Rukawa Kaede突破山王工業(yè)王牌牌手澤貝·榮志的畫面：閃爍的線條勾勒出Rukawa Kaede在最后一刻對(duì)自己極限的挑戰(zhàn)，就像一場突破速度的狂風(fēng)。另一位，也是在湘北與山王實(shí)業(yè)的比賽中，從球場上方俯視球場，每個(gè)人都在流汗，每個(gè)人都在空中觀看籃球比賽。籃球像太陽一樣在畫面的中心位置，地板非常干凈，每個(gè)人，籃球架，甚至空氣中的籃球都反射到地板上。以上圖片所包含的內(nèi)容，我認(rèn)為即使只有幾分鐘的時(shí)間來品嘗讀者可能還不夠。

　　但是如果這兩部漫畫被制作成動(dòng)畫，會(huì)發(fā)生什么呢？Rukawa Kaede從新澤西飛馳而過，用了大約一秒鐘的時(shí)間；又花了三秒鐘的時(shí)間看著籃球從頭頂跑到籃下，可能就是這樣?？ㄍó嬅嬷袕?qiáng)烈的簡潔感，以及觀眾可以品嘗到的細(xì)節(jié)，都大大減少了。對(duì)井上好彥來說，這種貶值對(duì)他來說是不可接受的，因?yàn)樗J(rèn)為漫畫藝術(shù)就是他的生命。
　　不可否認(rèn)，動(dòng)畫有時(shí)會(huì)促進(jìn)漫畫的改編，例如通過調(diào)動(dòng)聲音來增強(qiáng)表現(xiàn)力，包括營造背景音樂氛圍，通過音效改善場景的真實(shí)感，以及配音和塑造人物角色等。北京三維動(dòng)畫公司文學(xué)劇本，是動(dòng)畫片的基礎(chǔ)，要求將文字表述視覺化即劇本所描述的內(nèi)容可以用畫面來表現(xiàn)，不具備視覺特點(diǎn)的描述（如抽象的心理描述等）是禁止的。動(dòng)畫片的文學(xué)劇本形式多樣，如神話、科幻、民間故事等，要求內(nèi)容健康、積極向上、思路清晰、邏輯合理。然而，在觀察自由度和對(duì)每幅畫面的藝術(shù)表現(xiàn)的把握上也存在著很大的不足。對(duì)于那些不單純從商業(yè)角度思考的藝術(shù)家來說，這種缺失可能是不能容忍的。
　　這就是為什么扣籃沒有拍續(xù)集。很簡單的原因是井上好彥沒有授權(quán)制作公司。但其背后是卡通與動(dòng)畫的表現(xiàn)差異，以及井上好彥對(duì)漫畫藝術(shù)的一絲不茍的追求。當(dāng)然，從心底里說，我們?cè)谛蕾p井上先生的藝術(shù)的同時(shí)，也暗暗希望這部偉大的動(dòng)畫片有一天能夠通過動(dòng)畫與觀眾見面。讓我們?cè)俅位氐侥莻€(gè)充滿激情的時(shí)代！