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　1.3.3主題的獲取方式

　　有多種方法可以為作品提出命題，但概括起來(lái)，我們經(jīng)常采用以下方法。成都動(dòng)畫(huà)公司分為二維動(dòng)畫(huà)制作、三維動(dòng)畫(huà)制作和定格動(dòng)畫(huà)制作，像網(wǎng)頁(yè)上流行的flash動(dòng)畫(huà)不屬于純二維動(dòng)畫(huà)；二維動(dòng)畫(huà)和三維動(dòng)畫(huà)是如今世界上運(yùn)用得比較廣泛的動(dòng)畫(huà)形式。動(dòng)畫(huà)制作應(yīng)用的范圍不僅僅是動(dòng)畫(huà)片制作，還包括影視后期、廣告等方面。大家通常理解的動(dòng)畫(huà)純粹是動(dòng)畫(huà)片的范疇，請(qǐng)大家不要混淆概念。
　　人物的名稱(chēng)或人物特征的刻畫(huà)：“泰山”、“史萊克”、“這個(gè)殺手不太冷”
　　勞拉·龍“
　　”的標(biāo)題是“理智與情感”，人物之間的情感或情感關(guān)系“
　　她比煙花還寂寞”在時(shí)間主題上：“冰河世紀(jì)”，“羅馬假日”，關(guān)于故事事件：“奇異在風(fēng)中”，“美國(guó)過(guò)去”
　　標(biāo)題下的社會(huì)身份、組織等：“鯊魚(yú)黑手黨”，“矩陣”
　　有詩(shī)意的典故或詩(shī)意的詞句：“這座城市充滿了黃金盔甲”，“梨花壓秋海棠”發(fā)生在故事的背景下：“天空之城”、“天鵝湖”、“失落的帝國(guó)”、“泰坦尼克號(hào)”，片名為：“荷花燈”、“天城”、“天鵝湖”、“失落的帝國(guó)”、“泰坦尼克號(hào)”、“荷花燈”、“天城”、“天鵝湖”、“失落的帝國(guó)”、“泰坦尼克號(hào)”?！笆^中的劍”，“紅色小提琴”的標(biāo)題是“勇敢的心”，“贖罪”，“色彩”，“鈴”“蝴蝶”
　　第二章劇本編寫(xiě)過(guò)程
　　寫(xiě)劇本就像廚師做飯一樣。北京動(dòng)畫(huà)公司一個(gè)需要密切配合的團(tuán)體活動(dòng)。因此一部好作品除了有好的腳本、經(jīng)驗(yàn)豐富的導(dǎo)演，具有魅力的人物造型是使作品更吸引人的重要因素。動(dòng)畫(huà)制作分為二維動(dòng)畫(huà)、三維動(dòng)畫(huà)與和定格動(dòng)畫(huà)制作，網(wǎng)頁(yè)上流行的flash動(dòng)畫(huà)就屬于二維動(dòng)畫(huà)；最有魅力并運(yùn)用最廣的當(dāng)屬三維動(dòng)畫(huà)，包括大家見(jiàn)到的動(dòng)畫(huà)制作大片，建筑動(dòng)畫(huà)，電視廣告片頭等都要運(yùn)用三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)。 炒菜需要主料，輔料加調(diào)味料，通過(guò)廚師刀的工作來(lái)烹制美味。劇本的創(chuàng)作還需要素材、題材和題材，通過(guò)作家的技法來(lái)寫(xiě)出感人的故事。素材是劇本的基礎(chǔ)，題材是作者對(duì)素材的提煉和選擇，題材是劇本的思想。
　　炒菜是一門(mén)科學(xué)，首先要選擇好的材料，但無(wú)論多好的材料，如果你想做的美味，你必須注意烹飪的程序，首先要做什么，先放什么，然后再放什么。北京動(dòng)畫(huà)公司一個(gè)需要密切配合的團(tuán)體活動(dòng)。因此一部好作品除了有好的腳本、經(jīng)驗(yàn)豐富的導(dǎo)演，具有魅力的人物造型是使作品更吸引人的重要因素。動(dòng)畫(huà)制作分為二維動(dòng)畫(huà)、三維動(dòng)畫(huà)與和定格動(dòng)畫(huà)制作，網(wǎng)頁(yè)上流行的flash動(dòng)畫(huà)就屬于二維動(dòng)畫(huà)；最有魅力并運(yùn)用最廣的當(dāng)屬三維動(dòng)畫(huà)，包括大家見(jiàn)到的動(dòng)畫(huà)制作大片，建筑動(dòng)畫(huà)，電視廣告片頭等都要運(yùn)用三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)。 程序不能亂七八糟，程序混亂會(huì)改變整個(gè)菜的味道。劇本的寫(xiě)作也是如此，但也要注意創(chuàng)作的過(guò)程。下面是我們?nèi)绾芜x擇材料和創(chuàng)建程序。2.1生活的積累
　　劇本必須用好的材料寫(xiě)成，好的材料必須通過(guò)生活積累，生活的積累必須通過(guò)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。一個(gè)電影劇作家應(yīng)該從他浩瀚的生活中，從他個(gè)人的血淚經(jīng)歷，從他對(duì)世界上一切事物的觀察中，從他對(duì)人生苦澀的經(jīng)歷中，提煉出劇本的思想，來(lái)創(chuàng)作一部劇本。雖然這種說(shuō)法很悲劇性和悲劇性，似乎對(duì)于一個(gè)動(dòng)畫(huà)作家來(lái)說(shuō)有點(diǎn)夸張，但事實(shí)是一樣的，本質(zhì)上，無(wú)論是什么樣的藝術(shù)創(chuàng)作，作者都應(yīng)該全身心地?fù)肀睢２煌幵谟?，?dòng)畫(huà)編劇在觀察生活時(shí)，尤其是在提煉生活時(shí)，要善于運(yùn)用動(dòng)畫(huà)思維和電影意識(shí)，因?yàn)樽詈笠獎(jiǎng)?chuàng)作的是動(dòng)畫(huà)劇本，并通過(guò)屏幕反映出來(lái)。
　　正如我們前面所說(shuō)，動(dòng)畫(huà)應(yīng)該反映幻想和夸張的邏輯世界。這顯然不是在現(xiàn)實(shí)生活中，那么體驗(yàn)生活對(duì)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的意義是什么呢？答案是肯定的，而且更重要。