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　　我國另一次大規(guī)模的音樂動畫制作是在1997年。北京三維動畫制作造型設(shè)計，包括人物造型、動物造型、器物造型等設(shè)計，設(shè)計內(nèi)容包括角色的外型設(shè)計與動作設(shè)計，造型設(shè)計的要求比較嚴(yán)格，包括標(biāo)準(zhǔn)造型、轉(zhuǎn)面圖、結(jié)構(gòu)圖、比例圖、道具服裝分解圖等，通過角色的典型動作設(shè)計（如幾幅帶有情緒的角色動作體現(xiàn)角色的性格和典型動作），并且附以文字說明來實現(xiàn)。超越建筑多媒體提示造型可適當(dāng)夸張、要突出角色特征，運動合乎規(guī)律。當(dāng)時輝煌的動漫公司承接了100首動漫卡拉OK歌曲的制作。這部長達(dá)250分鐘的電視電影名為“光輝的童年”，相當(dāng)于25集動畫片，在三個多月的時間里制作成功，創(chuàng)下了中國動畫史上短、平、快的紀(jì)錄。“光輝童年”評選的100首歌曲包括7大類：愛國主義教育歌曲18首、思想道德教育歌曲23首、革命傳統(tǒng)教育歌曲6首、童趣兒童歌曲17首。為緬懷鄧小平爺爺，迎接香港回歸，我們推出了6首歌曲、16首具有豐富文化知識的兒童歌曲和13首優(yōu)秀的外國兒童歌曲。今天，在各種KTV娛樂節(jié)目中，人們也可以訂購這些精選的兒童歌曲。后來，華晨動畫公司延續(xù)了這一理念，制作了“高山水”、“梅驊三農(nóng)”、“春江花月夜”等十大中國著名音樂動畫MTV。

　　然而，值得注意的是，中國音樂動畫的個體實踐幾乎不是一種產(chǎn)業(yè)行為，也不是按照MTV通常的生產(chǎn)、招標(biāo)、生產(chǎn)、營銷等操作思路運作的。這是一個值得改進(jìn)的地方。音樂動畫不僅是一種具有獨立個性的動畫藝術(shù)，而且是一個巨大的市場。我們沒有理由不注意這一點。第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束幾十年后，波蘭動畫學(xué)校是如何發(fā)展起來的，是許多國家電影藝術(shù)發(fā)展的黃金時代。意大利人首先在這部電影中開創(chuàng)了新現(xiàn)實主義學(xué)派，而一群年輕的英國人、法國人、捷克人、日本人和波蘭人探索了這一領(lǐng)域。這樣，以安杰·懷達(dá)(AnjayWaida)為核心人物的波蘭電影學(xué)校就誕生在維斯瓦河(Viswa River)的河岸上。波蘭電影學(xué)校是歐洲古老大陸上最令人印象深刻的電影學(xué)校之一。與此同時，波蘭也出現(xiàn)了許多優(yōu)秀的紀(jì)錄片導(dǎo)演，如卡茲米·卡拉巴斯(KazmiKarabas)，他是波蘭紀(jì)錄片學(xué)派未來許多大師的領(lǐng)袖和導(dǎo)師。
　　在20世紀(jì)50年代中期，另一所學(xué)校誕生了。它在國外的影響力超過了波蘭這一波蘭動畫學(xué)派。也許，作為波蘭戰(zhàn)后文化和動畫流派，是波蘭電影史上最具多元化特征的一場藝術(shù)運動。這種多樣性來自于許多藝術(shù)家和電影大師所創(chuàng)造的文化現(xiàn)象的象征，他們是如此的不同和如此突出。這種多樣性也是20世紀(jì)50年代和60年代波蘭動畫在整個世界動畫藝術(shù)中的一個標(biāo)志。
　　雖然很難準(zhǔn)確定義波蘭動畫學(xué)校，但很容易指出它的基本特征。北京三維動畫公司文學(xué)劇本，是動畫片的基礎(chǔ)，要求將文字表述視覺化即劇本所描述的內(nèi)容可以用畫面來表現(xiàn)，不具備視覺特點的描述（如抽象的心理描述等）是禁止的。動畫片的文學(xué)劇本形式多樣，如神話、科幻、民間故事等，要求內(nèi)容健康、積極向上、思路清晰、邏輯合理。北京三維動畫制作造型設(shè)計，包括人物造型、動物造型、器物造型等設(shè)計，設(shè)計內(nèi)容包括角色的外型設(shè)計與動作設(shè)計，造型設(shè)計的要求比較嚴(yán)格，包括標(biāo)準(zhǔn)造型、轉(zhuǎn)面圖、結(jié)構(gòu)圖、比例圖、道具服裝分解圖等，通過角色的典型動作設(shè)計（如幾幅帶有情緒的角色動作體現(xiàn)角色的性格和典型動作），并且附以文字說明來實現(xiàn)。超越建筑多媒體提示造型可適當(dāng)夸張、要突出角色特征，運動合乎規(guī)律。