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　　據(jù)2008年統(tǒng)計，日本動漫音響收入最高的人是林元輝，年收入達7000萬日元，約合人民幣530萬元。北京三維動畫公司文學劇本，是動畫片的基礎(chǔ)，要求將文字表述視覺化即劇本所描述的內(nèi)容可以用畫面來表現(xiàn)，不具備視覺特點的描述（如抽象的心理描述等）是禁止的。動畫片的文學劇本形式多樣，如神話、科幻、民間故事等，要求內(nèi)容健康、積極向上、思路清晰、邏輯合理。日本的動漫年收入在1000萬日元以上，優(yōu)秀的總共有7個人，500萬到1000萬日元還有11個人。此外，日本動漫收入前40位的優(yōu)秀組合收入為2.95億日元，約合人民幣2300萬元。

　　與上述收入數(shù)字一樣重要的一組數(shù)字是，日本有130多所專業(yè)音響學校，每年培訓2000多名專業(yè)配音演員。他們中的絕大多數(shù)是普通工人階級，他們的工資有時甚至連衣食都難以維持。
　　這是音響業(yè)，一個典型的金字塔結(jié)構(gòu)。北京三維動畫制作造型設(shè)計，包括人物造型、動物造型、器物造型等設(shè)計，設(shè)計內(nèi)容包括角色的外型設(shè)計與動作設(shè)計，造型設(shè)計的要求比較嚴格，包括標準造型、轉(zhuǎn)面圖、結(jié)構(gòu)圖、比例圖、道具服裝分解圖等，通過角色的典型動作設(shè)計（如幾幅帶有情緒的角色動作體現(xiàn)角色的性格和典型動作），并且附以文字說明來實現(xiàn)。超越建筑多媒體提示造型可適當夸張、要突出角色特征，運動合乎規(guī)律。與任何其他專業(yè)領(lǐng)域一樣，產(chǎn)業(yè)的存在只意味著動畫意味著創(chuàng)造價值的可能性，而大多數(shù)人只能是金字塔的基座。只有那些最有權(quán)勢的人，抓住機會，才能真正創(chuàng)造出巨大的價值。利用電視媒體的普及：日本動漫音效產(chǎn)業(yè)的初步建立“月度新型”日本配音產(chǎn)業(yè)很可能與中國配音產(chǎn)業(yè)、其發(fā)展和林元輝同時誕生。日本報酬最高的音質(zhì)卓越，日本上世紀上半葉發(fā)展起來的廣播業(yè)，是分不開的。1925年，NHK的前身-日本東京廣播管理局推出了一項無線電廣播業(yè)務(wù)。同年，12名研究生被招募專攻音響表演，這是日本最早的優(yōu)秀音響專業(yè)。20世紀50年代，廣播配音行業(yè)達到頂峰，6000人一次申請10份工作。
　　早期日本動漫配音演員主要來自這些廣播配音人員，此外還有電影演員和戲劇演員等。但是，日本動漫音響產(chǎn)業(yè)在這一時期仍然很不專業(yè)，很難稱之為產(chǎn)業(yè)。電視媒體的普及和電視動畫的發(fā)展，才真正促進了日本動漫音效產(chǎn)業(yè)的建立。
　　自1960年代以來，日本進入了民用電臺和電視臺的初期。北京三維動畫制作造型設(shè)計，包括人物造型、動物造型、器物造型等設(shè)計，設(shè)計內(nèi)容包括角色的外型設(shè)計與動作設(shè)計，造型設(shè)計的要求比較嚴格，包括標準造型、轉(zhuǎn)面圖、結(jié)構(gòu)圖、比例圖、道具服裝分解圖等，通過角色的典型動作設(shè)計（如幾幅帶有情緒的角色動作體現(xiàn)角色的性格和典型動作），并且附以文字說明來實現(xiàn)。超越建筑多媒體提示造型可適當夸張、要突出角色特征，運動合乎規(guī)律。由于本地節(jié)目的短缺，電視臺引進了大量的外國節(jié)目。因此，它促成了日本音響業(yè)發(fā)展的第一個高峰。巧合的是，日本電視動畫也誕生于這一時期，1963年富士電視臺播出了第一部電視動畫“鐵臂阿童木”。
　　電視媒體的普及導致對電視節(jié)目配音演員的需求激增，從而導致音響效果的專業(yè)化和專業(yè)化細分。當時，配音演員的名字不是聽起來很棒，而是老師的聲音。20世紀60年代的語音操作員不只是像20世紀50年代那樣為人們配音的第二職業(yè)電臺。他們是一群受過電視配音專門訓練的人。有些人甚至接受過專門的動畫配音訓練。