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　　玩具不想離開主人，但他是偶然離開的，他盡了最大努力回到主人的懷里。這么簡單的故事。令人驚奇的是，劇作家竟然演繹出如此豐富、復(fù)雜、有趣的大大小小情節(jié)！究其原因，在于：劇作家全身心地投入到玩具世界中，深刻理解玩具與主人、同伴之間的人際關(guān)系，充滿激情，充分發(fā)揮自己的想象力，一絲不茍地建立起一個又一個的愛情節(jié)點(diǎn)。用這些情感節(jié)點(diǎn)來刻畫人物的性格，展現(xiàn)人物微妙的心理活動和情感關(guān)系的變化。而情節(jié)的發(fā)展是相互聯(lián)系、互為因果的，邏輯清晰、自然、舒適。這種情節(jié)模式在美國動畫片中經(jīng)常使用，如“蠕蟲特勤局”、“怪物連隊”等，效果很好。

　　雙線動畫和三維動畫的情節(jié)模式是指整個劇情始終貫穿主線和次線，但兩條線的發(fā)展方式不同。主要有雙線交叉、雙線相對、明暗雙線平行等，筆者將舉例說明。
　　1。北京工業(yè)動畫制作可以更詳細(xì)、完整、互動的展示企業(yè)的產(chǎn)品， 工業(yè)動畫使目標(biāo)受眾更自覺、主動的接受企業(yè)的產(chǎn)品。多媒體產(chǎn)品動畫演示可以做到，工業(yè)動畫引領(lǐng)用戶直觀方便了解產(chǎn)品的結(jié)構(gòu)及工作原理。花木蘭的情節(jié)模式對情節(jié)發(fā)展的兩條線索是很清楚的：一條是保衛(wèi)國家的戰(zhàn)爭路線，另一條是花木蘭的成長和愛情路線。這兩條線是這樣相交的：邊疆很匆忙，李想的父親率領(lǐng)一支龐大的軍隊與匈奴人作戰(zhàn)，同時宮廷征兵；他的父親年老體弱，木蘭打扮成一個人為他的父親參軍；木蘭來到兵營，弱小無知，新兵教練李想中尉是嚴(yán)苛的，硬朗的，木蘭雖然惹了不少麻煩，但李想的帥氣和武功都很令人欽佩，暗自好感；在訓(xùn)練過程中，木蘭頑強(qiáng)的毅力和艱苦奮斗的精神受到李想的贊揚(yáng)和尊重，李想杰出的軍事能力也使木蘭由仰慕變?yōu)槟S。李想率軍參戰(zhàn)，匈奴騎兵雪上猛攻在一個關(guān)鍵時刻，花木蘭牽著馬上山，巧妙地用小炮造成雪崩，摧毀了敵人，木蘭和李想在雪崩中互救。心對心(兩行相逢)；匈奴山在皇帝的謀殺中，木蘭敏捷地偽裝成宮廷，救出了皇帝；李想到達(dá)后，殺了單羽(戰(zhàn)爭結(jié)束的線索)；木蘭找到了女人，回到了家，然后李想也來到了花家(愛情線索結(jié)束，大團(tuán)圓)。顯然，這一模式中的兩條情節(jié)線彼此重合、交叉，戰(zhàn)爭情節(jié)線似乎成為愛情線的背景，這使得一個傳奇愛情故事在殘酷的戰(zhàn)爭中變得更加精彩和神奇。保衛(wèi)祖國與純潔愛情的結(jié)合，使人物的思想境界和人格特征更加鮮明、更高。因此，整部戲的主題更真實(shí)、更深刻。在采用這一情節(jié)模式時，編劇應(yīng)注意兩點(diǎn)：第一，必須充分展示兩條線索之間的必然聯(lián)系，才能達(dá)成內(nèi)在意義上的一致。外部性能是合理的。
　　第二，情節(jié)線的交集必須建立在塑造人物和揭示情感變化的基礎(chǔ)上，而不僅僅是為了情節(jié)的進(jìn)展。成都宣傳片制作我們可以挑選好匹配的背景音樂，然后將其導(dǎo)入到軟件內(nèi)設(shè)置成宣傳片的背景音樂即可。這樣不單單可以讓制作出的宣傳片配上動聽的音樂，還能提高觀看者的購買欲望呢