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所以這種三維動(dòng)畫的主角往往具有以下特點(diǎn)：1普通的出生或悲慘的童年。北京3d動(dòng)畫公司分鏡頭劇本，是把文字進(jìn)一步視覺化的重要一步，是導(dǎo)演根據(jù)文學(xué)劇本進(jìn)行的再創(chuàng)作，體現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)作設(shè)想和藝術(shù)風(fēng)格，分鏡頭劇本的結(jié)構(gòu)：圖畫+文字，表達(dá)的內(nèi)容包括鏡頭的類別和運(yùn)動(dòng)、構(gòu)圖和光影、運(yùn)動(dòng)方式和時(shí)間、音樂與音效等。其中每個(gè)圖畫代表一個(gè)鏡頭，文字用于說明如鏡頭長(zhǎng)度、人物臺(tái)詞及動(dòng)作等內(nèi)容。成都三維動(dòng)畫公司文學(xué)劇本，是動(dòng)畫片的基礎(chǔ)，要求將文字表述視覺化即劇本所描述的內(nèi)容可以用畫面來表現(xiàn)，不具備視覺特點(diǎn)的描述（如抽象的心理描述等）是禁止的。動(dòng)畫片的文學(xué)劇本形式多樣，如神話、科幻、民間故事等，要求內(nèi)容健康、積極向上、思路清晰、邏輯合理。成都3d動(dòng)畫公司造型設(shè)計(jì)，包括人物造型、動(dòng)物造型、器物造型等設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)內(nèi)容包括角色的外型設(shè)計(jì)與動(dòng)作設(shè)計(jì)，造型設(shè)計(jì)的要求比較嚴(yán)格，包括標(biāo)準(zhǔn)造型、轉(zhuǎn)面圖、結(jié)構(gòu)圖、比例圖、道具服裝分解圖等，通過角色的典型動(dòng)作設(shè)計(jì)（如幾幅帶有情緒的角色動(dòng)作體現(xiàn)角色的性格和典型動(dòng)作），并且附以文字說明來實(shí)現(xiàn)。超越建筑多媒體提示造型可適當(dāng)夸張、要突出角色特征，運(yùn)動(dòng)合乎規(guī)律。(接近觀眾，獲得認(rèn)可或同情)2.目標(biāo)是明確和雄心勃勃的，但經(jīng)常被嘲笑和鄙視。(每一位觀眾都會(huì)有一些由于各種原因而無法實(shí)現(xiàn)或難以實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想，而且很容易與自己有著相同或相似經(jīng)歷的主角產(chǎn)生共鳴。)3堅(jiān)韌不拔，勇敢的精神越是受挫。(這一元素是大多數(shù)人所缺乏的，很容易被它打動(dòng))4個(gè)字符的樂天，非正式的，甚至是自然的停留。(三維動(dòng)畫作為一部休閑娛樂電影，輕松愉快的氛圍，滑稽人物總是很受歡迎)5充滿正義感，高度重視友誼，決不背叛朋友，因?yàn)榕笥芽梢誀奚约旱纳?這是大多數(shù)人想做的，而且很容易接觸)此外，我們可以舉出很多例子。例如，“火影忍者”的主人公火影忍者：粗心大意，沖動(dòng)不聽問題青年的指揮，有排斥和不贊成的不幸童年，卻抱著夢(mèng)想成為火影和不屈不撓的努力，不屈不撓的。“七龍”的主人公孫悟空：超級(jí)單純、單純快樂、情緒化、正義感強(qiáng)、堅(jiān)持練武功，為了幫助朋友們實(shí)現(xiàn)自己的愿望，踏上了一段冒險(xiǎn)的旅程。黑崎一郎，死亡的主角：因?yàn)橐粋€(gè)奇怪的橙色菠蘿頭經(jīng)常被誤認(rèn)為是一個(gè)壞少年和遲鈍的性格，渴望和重視友誼，有一種強(qiáng)烈的正義感，希望用自己的力量來保護(hù)所有的人。由此，我們可以發(fā)現(xiàn)，這種三維動(dòng)畫主人公的許多特征元素是相似的，如夢(mèng)想、正義感、對(duì)愛的強(qiáng)調(diào)等等，但它們都是不同的。不同的夢(mèng)想，不同的位置，不同的背景，不同的情感枷鎖，所以只要我們抓住關(guān)鍵的共性元素，我們就可以在不變的情況下添加枝葉，不斷完善。通過分析盡可能多和全面的角色，我們可以創(chuàng)造我們自己獨(dú)特的主角。當(dāng)你有一個(gè)確定的主角，你應(yīng)該為它設(shè)置一個(gè)同伴。同伴的作用主要體現(xiàn)在：1情節(jié)需要：主人公不能無所不能，同伴必須幫助主人公在特定的時(shí)間和特定的方式實(shí)現(xiàn)自己的目標(biāo)。(2)戲劇性的色彩需求：同伴鮮明的個(gè)性可以為故事增添色彩。同伴和主角之間的戲弄，或者同伴之間的結(jié)合和搭配(語言、行動(dòng)、行為)可以為故事增添歡笑和亮點(diǎn)。(3)情感需求：主人公與同伴之間的友誼枷鎖往往成為感動(dòng)觀眾、引起觀眾共鳴的因素，同伴的人格魅力往往成為觀眾喜愛的元素。因此，同伴的出現(xiàn)決不是僅僅因?yàn)樽髡叩膫€(gè)人喜好，他們的配置有非常明確的目的和功能。2.1在一個(gè)完整的故事中，同伴設(shè)置的原則，必須有一個(gè)主角，雖然同伴是重要的，但不一定是必要的。例如，“魯濱遜漂流記”就是主人公一個(gè)人的故事。因此，同伴的出現(xiàn)完全取決于劇情的需要，也就是主人公的需要。