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       第三天創(chuàng)作的人物“怪人搭檔”(1985)第二天我談到旁觀者的視角是把要點(diǎn)(也就是故事的基本框架在一句話中)轉(zhuǎn)化為劇本的出發(fā)點(diǎn)。成都裸眼3d動畫公司造型設(shè)計，包括人物造型、動物造型、器物造型等設(shè)計，設(shè)計內(nèi)容包括角色的外型設(shè)計與動作設(shè)計，造型設(shè)計的要求比較嚴(yán)格，包括標(biāo)準(zhǔn)造型、轉(zhuǎn)面圖、結(jié)構(gòu)圖、比例圖、道具服裝分解圖等，通過角色的典型動作設(shè)計（如幾幅帶有情緒的角色動作體現(xiàn)角色的性格和典型動作），并且附以文字說明來實現(xiàn)。超越建筑多媒體提示造型可適當(dāng)夸張、要突出角色特征，運(yùn)動合乎規(guī)律。

       成都裸眼三維動畫公司文學(xué)劇本，是動畫片的基礎(chǔ)，要求將文字表述視覺化即劇本所描述的內(nèi)容可以用畫面來表現(xiàn)，不具備視覺特點(diǎn)的描述（如抽象的心理描述等）是禁止的。動畫片的文學(xué)劇本形式多樣，如神話、科幻、民間故事等，要求內(nèi)容健康、積極向上、思路清晰、邏輯合理。

       北京裸眼3d動畫公司分鏡頭劇本，是把文字進(jìn)一步視覺化的重要一步，是導(dǎo)演根據(jù)文學(xué)劇本進(jìn)行的再創(chuàng)作，體現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)作設(shè)想和藝術(shù)風(fēng)格，分鏡頭劇本的結(jié)構(gòu)：圖畫+文字，表達(dá)的內(nèi)容包括鏡頭的類別和運(yùn)動、構(gòu)圖和光影、運(yùn)動方式和時間、音樂與音效等。其中每個圖畫代表一個鏡頭，文字用于說明如鏡頭長度、人物臺詞及動作等內(nèi)容。首先，讓我們考慮一下如何在實踐中使用它。然后我們將從故事創(chuàng)作中最重要的一件事開始，就是角色的創(chuàng)作。當(dāng)我們開始創(chuàng)建角色時，一定要注意標(biāo)志，并注意問題所在。第一個主角=視角的設(shè)定將主要觀點(diǎn)發(fā)展成一個故事。首先要做的是把角色放到舞臺上。當(dāng)然，首先要考慮的是主角的設(shè)置。設(shè)置主角就是設(shè)置觀看故事的切入點(diǎn)。原則上，觀眾首先會自然而然地跟隨主角的視角進(jìn)入情感。你選擇誰做主人？首先要考慮的是那些能反映他們發(fā)現(xiàn)的要點(diǎn)的人。這里我舉個例子。泡沫經(jīng)濟(jì)崩潰后，許多殺害手無寸鐵的兒童的殘忍罪行層出不窮。其中，被害兒童的父母，特別是父親，說了這樣的話，即使法律不允許，我還是想親手殺了那個囚犯。這些話經(jīng)常出現(xiàn)在電視節(jié)目和報紙上，給各行各業(yè)的人留下了深刻的印象。它指出，即使你觸犯了法律，你也必須為罪犯報仇。這一次，這位因女兒慘遭殺害而憤恨罪犯的父親成了主角。我親愛的女兒已經(jīng)不在人世了。然而，經(jīng)過幾年的監(jiān)禁，罪犯可以重新進(jìn)入社會。父親是故事的主角，他將主要觀點(diǎn)直接投射到故事中。基于主人公的情感，設(shè)定了對囚犯的憎惡視角。

       在這里，為了能夠創(chuàng)造一個豐富層次的故事，我們應(yīng)該試著把旁觀者的視角投射到第二天講給主角=主角的故事中去。人們對違法有什么看法？今天社會上的大多數(shù)人仍然認(rèn)為，無論發(fā)生什么事，都不能成為犯法的理由。在這里，我們設(shè)置了一個能反映旁觀者視角的角色。在這一點(diǎn)上，第一個考慮報復(fù)的父親和堅持守法的冷靜而明智的派別之間的對立出現(xiàn)了。從主人公的角度來看，那些冷靜的判斷可能是虛偽的。如果我們在這里做更多的事情來捕捉偽善，那么故事的深度就會浮出水面。例如，是一名警官阻止了父親的報復(fù)，警官的女兒被罪犯殘忍殺害。雖然這位警官和他的父親有著同樣的悲痛和憤慨，但他還是站在他的對立面。我們也可以塑造主人公，而不是基于故事本身的要點(diǎn)，而是基于一般人，包括他自己所持有的旁觀者的觀點(diǎn)。還是用這個例子吧。我們安排復(fù)仇的父親的妻子出現(xiàn)。雖然妻子和父親對女兒有同樣的感情，但她不知道為了報復(fù)而觸犯法律。如果我們把妻子作為主角，那么父親的憤怒和悲劇感就會更加突出。從普通人的角度來看，“哆啦A夢”中的熊更出名。

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