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　　的主要特點(diǎn)是：第一，小說的敘事方式也表現(xiàn)出事物的矛盾性，但它一般是表達(dá)矛盾的漸進(jìn)過程，很少表現(xiàn)出突發(fā)性的變化，即使表現(xiàn)的突變性也不總是貫穿始終。工藝流程動(dòng)畫制作場(chǎng)景設(shè)計(jì)，是整個(gè)動(dòng)畫片中景物和環(huán)境的來源，比較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膱?chǎng)景設(shè)計(jì)包括平面圖、結(jié)構(gòu)分解圖、色彩氣氛?qǐng)D等，通常用一幅圖來表達(dá)。比如宮崎駿執(zhí)導(dǎo)的“夢(mèng)街女孩”，描述的是一個(gè)喜歡寫作的小女孩夏月刀，她喜歡幻想，整天做不切實(shí)際的浪漫的夢(mèng)，找不到自己的立足點(diǎn)和努力的方向。而周圍的學(xué)生似乎是互相矛盾的，造成了這樣那樣的矛盾和糾紛。但這些矛盾并不貫穿整個(gè)故事。后來，她遇到了一個(gè)和她一樣痛苦的男孩。她認(rèn)識(shí)到自己的問題，決心互相幫助，相互學(xué)習(xí)。經(jīng)過努力，她終于找到了自己的人生目標(biāo)，為自己的理想而奮斗。由此可以看出，小說的敘事結(jié)構(gòu)側(cè)重于對(duì)人物性格的描寫，而不是以戲劇沖突為主線貫穿始終。第二，小說的結(jié)構(gòu)主要是描寫人物的性格，自然不追求情節(jié)的起伏和曲折，而是注重細(xì)節(jié)的選擇。在漫畫中，小說結(jié)構(gòu)往往運(yùn)用一系列的幻想、夢(mèng)和擬人化的動(dòng)物來揭示人物內(nèi)在的活動(dòng)、情感的變化以及人物之間微妙的關(guān)系。“夢(mèng)街女孩”透過月島看到夏先生和貓雕像所產(chǎn)生的幻象，帶她到云端飛翔，仿佛進(jìn)入了理想境界。這是動(dòng)畫的充分動(dòng)員，獨(dú)特的藝術(shù)手段，揭示了月刀夏的內(nèi)在活動(dòng)。同時(shí)，劇作家還設(shè)計(jì)了一只老貓跟著她，她追趕著老貓，表現(xiàn)出她內(nèi)心的孤獨(dú)、厭倦、迷茫的矛盾心態(tài)。這里并沒有表現(xiàn)出她與蘇久拉等人之間的矛盾，這種矛盾并沒有貫穿到最后，而是集中在人物的心理描寫上。

　　第三，小說的結(jié)構(gòu)基本上遵循自然的時(shí)空順序，即使有跳躍、記憶、夢(mèng)和附加的東西也是如此。工程動(dòng)畫制作渲染，是指根據(jù)場(chǎng)景的設(shè)置、賦予物體的材質(zhì)和貼圖、燈光等，由程序繪出一幅完整的畫面或一段動(dòng)畫。三維動(dòng)畫必須渲染才能輸出，造型的最終目的是得到靜態(tài)或動(dòng)畫效果圖，而這些都需要渲染才能完成。渲通常輸出為AVI類的視頻文件。然而，整體的事件發(fā)展和人物行動(dòng)過程仍是有序進(jìn)行的。在日本動(dòng)畫片“千禧女優(yōu)”中，藤原一郎是戰(zhàn)后日本銀片公司鼎盛時(shí)期的超級(jí)明星。她演奏過戰(zhàn)國(guó)時(shí)代、幕府時(shí)代、昭和時(shí)代等日本歷史時(shí)期的故事。她還在不同的戲劇中扮演角色，包括古裝劇、戰(zhàn)爭(zhēng)間諜劇、戰(zhàn)后戲劇和科幻戲劇?！扒ъ讶恕本褪菍⑻僭炎又餮莸碾娪肮适屡c她自己的現(xiàn)實(shí)生活經(jīng)歷交織在一起，將現(xiàn)實(shí)與記憶、現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想聯(lián)系起來，并將它們交織在一起。它也是真實(shí)的和虛幻的，也是虛幻的，在自然的時(shí)空秩序中，描述著日本歷史變遷中個(gè)人命運(yùn)的起伏和苦澀與幸福?？傊?，小說結(jié)構(gòu)吸收了小說藝術(shù)的基本規(guī)律，注重?cái)⑹?，但并不像戲劇結(jié)構(gòu)那樣積極地表達(dá)矛盾和沖突。然而，故事情節(jié)的發(fā)展也需要包含矛盾的漸進(jìn)過程，并揭示其深刻的意義；小說的結(jié)構(gòu)雖不要求結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，但也要求故事情節(jié)生動(dòng)、有趣、完整、連貫?！奥牶＠说穆曇簟敝v述了一個(gè)名叫佐藤的女孩的故事，她搬到了一所新的高中，成為了Dozaki的同學(xué)。