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　　列舉了以上兩個例子，無非是為了強調在動畫作品中使用內在沖突的表達方式是不恰當的。動畫的運動，重點是顯式的運動，隱式的運動點到末端。美國動畫師非常清楚這一點。在“鐘樓駱駝”中，卡西莫多在他的主人和養(yǎng)父弗洛面前斥責自己，以及他對自由的渴望，導致了一場非常強烈的內部沖突。然而，劇作家并沒有直接描寫，而是通過他拯救埃斯梅拉達的一系列行動，可以說，揭示人物在特定情境下的內在沖突是塑造鮮明人物形象的重要手段。但在塑造動畫圖像時應謹慎使用。人物與環(huán)境的沖突

　　動畫形象所面臨的環(huán)境極為豐富：自然環(huán)境、社會環(huán)境、準社會化環(huán)境和虛幻環(huán)境相互交織、融為一體。建筑動畫制作它通常利用計算機軟件來表現設計師的意圖，讓觀眾體驗建筑的空間感受。建筑動畫一般根據建筑設計圖紙在專業(yè)的計算機上制作出虛擬的建筑環(huán)境，有地理位置、建筑物外觀、建筑物內部裝修、園林景觀、配套設施、人物、動物、自然現象如風、雨、雷鳴、日出日落、陰晴月缺等等都是動態(tài)地存在于建筑環(huán)境中，可以以任意角度瀏覽。產品動畫制作可以更 詳細、 完整、 互動的 展示企業(yè)的產品，產品動畫使目標受眾更自覺、主動的接受企業(yè)的產品。多媒體產品動畫演示可以做到，產品動畫引領用戶直觀方便了解產品的結構及工作原理?？梢哉f，天與地，天與神，河、湖、海，山與野，宇宙很大，分子很小，無處不在，都很奇怪，因此，動畫中的形象在動作中可能與其環(huán)境中的任何物體相矛盾。事實上，這些困難、障礙和對抗性力量正是動畫人物與環(huán)境沖突的表現。
　　但應明確指出，自然環(huán)境并不構成性格沖突的一個主要方面。人物與環(huán)境的沖突主要是指動畫形象與人的環(huán)境(即擬人化的社會環(huán)境)、虛擬環(huán)境(如天堂、地獄等)之間的沖突，即虛擬人的環(huán)境。